美人不见已连朝,况值春残景寂寥。
力不禁风红芍药,声偏宜雨碧芭蕉。
寻常路隔疑春树,万一书来候晚潮。
况是频频移带眼,沈郎不复旧时腰。
暮春已至,美人不见已经连续好几天了,更何况此时春天接近尾声,景色变得寂寥无声。我力量不足以抵挡住风,红色的芍药被风吹得摇摆不定,声音也似乎更适合下雨时碧绿的芭蕉。
平常的路途使我怀疑是否是春天的树木将它们分隔开来,万一有一封书信来到,我只能等待晚潮前来,因为我不能随意地离开。况且,这样频繁地移动我的目光,使得我无法再看到你,沈郎,你已不再是过去那个年轻有力的人。
诗词《暮春有感》描绘了一个美人不见的春天景象,以及诗人内心的孤寂和对美人的思念之情。诗人通过描写春残景寂寥、花草受风摇曳的景象,表达了自己无力应对外界变化、无法与心爱之人相聚的无奈之情。诗中的寂寥和无声,与诗人内心的孤独和思念形成了鲜明的对比,增强了诗词的感受力。
诗中运用了对比的手法,通过对比美人不见与春残景寂寥、力不禁风红芍药与声偏宜雨碧芭蕉的描写,凸显了诗人对美人的思念之情。诗人的心情随着景色的变化而变化,从美人的离去到对春天景象的感慨,再到对自己无法离开等待的无奈,展现了复杂而真挚的情感。
整首诗词以简洁而含蓄的语言表达了作者内心的情感和对逝去美好时光的怀念,同时通过对自然景物的描绘与人情的对比,使诗词更加丰富深刻。
瞿佑(一作祐)(1341-1427)字宗吉,自号存斋,钱塘人。洪武初以荐历宜阳训导、迁周府长史。永乐间以诗祸谪戍保安,洪熙元年放归。著有《香台集》、《乐府遗音》、《剪灯新话》等。
水龙吟(海棠),宋代,王沂孙,
世间无此娉婷,玉环未破东风睡。将开半敛,似红还白,余花怎比。偏占年华,禁烟才过,夹衣初试。叹黄州一梦,燕宫绝笔,无人解、看花意。
犹记花阴同醉。小阑干、月高人起。千枝媚色,一庭芳景,清寒似水。银烛延娇,绿房留艳,夜深花底。怕明朝、小雨濛濛,便化作燕支泪。
华胥引,宋代,丁默,
论交眉语,惜别心啼,费情不少。蕙渺溱期,苹深汜经轻误了。几度金铸相思,又燕紧鸿杳。谁料如今,被莺闲占春早。
频把愁勾,惜鸦云、娇红犹绕。浑拚如梦,争奈枕酲屏晓。欲寄芙蓉香半握,怕不禁秋恼。重是亲逢,片帆双度天杪。
山园草间菊数枝开席地独酌,宋代,陆游,
屋东菊畦蔓草荒,瘦枝山草三尺长。
碎金狼藉不堪摘,扫地为渠持一觞。
日斜大醉叫堕帻,野花村酒何曾择。
君不见诗人跌宕例如此,苍耳林中留太白。
多稼亭前两槛芍药,红白对开二百朵,宋代,杨万里,
红红白白定谁先,嫋嫋娉娉各自妍。
最是倚栏娇分外,却缘经雨意醒然。
晚春早夏浑无伴,暖艳暗香政可怜。
好为花王作花相,不应只遣侍甘泉。
小苑春望宫池柳色,唐代,黎逢,
上林新柳变,小苑暮天晴。始望和烟密,遥怜拂水轻。
色承阳气暖,阴带御沟清。不厌随风弱,仍宜向日明。
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。
燕衔泥,唐代,冯著,
双燕碌碌飞入屋,屋中老人喜燕归,裴回绕我床头飞。
去年为尔逐黄雀,雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低,
梁头作窠梁下栖。尔不见东家黄鷇鸣啧啧,
蛇盘瓦沟鼠穿壁。豪家大屋尔莫居,骄儿少妇采尔雏。
井旁写水泥自足,衔泥上屋随尔欲。
梦中作,宋代,严羽,
少小尚奇节,无意缚圭组。远游江海閒,登高屡怀古。
前朝英雄事,约略皆可睹。将军策单马,谈笑有荆楚。
高视蔑袁曹,气已盖寰宇。天未豁壮图,人空坐崩沮。
丈夫生一世,成败固有主。要非儓儗人,未死名已腐。
夫何千载后,亦忝趋大府。主人敬爱客,开宴临长浦。
高论极兴亡,历览穷川渚。殷勤芳草赠,窈窕邯郸舞。
愧无登楼作,一旦滥推许。怀哉挥此觞,别路如风雨。
次韵和前漳守马郎中三篇·续观潮,宋代,苏颂,
江皋空阔见东溟,两讯潮随远近生。
夹岸炎天迷雪岭,居人晴日骇雷声。
客帆朝暮乘风去,渔罟东西逐浪行。
尽道波神久恬静,应缘四海正清平。
水调歌头·一枕暑风外,宋代,韩淲,
一枕暑风外,事事且随缘。随缘何处琴剑,闲泊此层巅。日绕九天楼殿,烟抹四山林薄,尘土市声前。老眼醉还醒,犹得到诗边。桥南院,双桂隐,有名言。江湖人物,好在收拾付书帘。回首吾庐无恙,寄卧僧窗何事,鸿鹄本高骞。水调赋明月,谁道更超然。
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