水琴

盎缶停涵水一泓，中存雅意超器形。欲滴未滴天地寂，须臾宫商若相赓。

妙趣不劳徽外索，泛声不自弦上生。小点恩怨作儿语，大点九皋闻鹤鸣。

疏数变化似有节，多是洋洋流水音。残沥断续楚天晓，馀响勾引南风薰。

平生筝笛厌郑卫，羌借古韵洗古心。又不如齁䶎北窗睡，两耳不听无亏成。

盎缶停涵水一泓，

水在琴中，宛如装满器皿的水一汪，

其中蕴含着雅致的意趣，超脱了琴的形式。

欲滴未滴天地寂，

水滴欲滴，却又未真正滴下，

天地间寂静无声，

如此微妙的状态。

须臾宫商若相赓。

片刻之间，宫调和商调相互融合，

宛如交相辉映。

妙趣不劳徽外索，

这种妙趣无需费心去寻找，

不需要琴弦外的修饰。

泛声不自弦上生。

音声如泛起，却并非由琴弦发出，

仿佛自然而然地生发出来。

小点恩怨作儿语，

微小的音点，诉说着恩怨情仇，

宛如儿童的言谈。

大点九皋闻鹤鸣。

悠扬的音点，传达着九皋山间传来的鹤鸣声，

宛如大自然中的声音。

疏数变化似有节，

稀疏的音符变化有着明显的节奏感，

宛如流水的声音。

多是洋洋流水音。

其中大多数是潺潺流水的音响，

宛如江河水流的声音。

残沥断续楚天晓，

残余的琴音断断续续，如同楚天的黎明，

宛如曙光初现。

余响勾引南风薰。

余音回荡，引诱着南风吹拂，

宛如南风吹拂之声。

平生筝笛厌郑卫，

平日里对筝和笛的音色感到厌倦，

不如此琴声般悦耳动人。

羌借古韵洗古心。

借用古老的音韵来洗涤内心，

追寻古人的情怀。

又不如齁齁北窗睡。

却不如安然静卧在北窗边，

两耳不再听闻琴声，而进入梦乡。

整首诗词通过描写水琴的音韵和神韵，表达了作者对音乐艺术的追求和对美的向往。水琴的声音婉转悠扬，仿佛装满水的容器，其中蕴含着雅致的情趣，超越了琴的形式。作者用生动的语言描绘了琴声的特点和效果，通过音乐的表现力，传达出作者对美的追求和对艺术的热爱。整首诗词以琴声为线索，通过揭示琴声的特质，展示了音乐所能带来的情感和意境，让读者在中感受到音乐的魅力。

诗词：《水琴》

朝代：宋代

作者：赵汝鐩

《水琴》是宋代诗人赵汝鐩创作的一首诗词。诗词以水琴为主题，通过描写琴声的音韵和神韵，表达了作者对音乐艺术的热爱和对美的追求。

盎缶停涵水一泓，

水在琴中，宛如装满器皿的水一汪，

其中蕴含着雅致的意趣，超脱了琴的形式。

欲滴未滴天地寂，

水滴欲滴，却又未真正滴下，

天地间寂静无声，

如此微妙的状态。

须臾宫商若相赓。

片刻之间，宫调和商调相互融合，

宛如交相辉映。

妙趣不劳徽外索，

这种妙趣无需费心去寻找，

不需要琴弦外的修饰。

泛声不自弦上生。

音声如泛起，却并非由琴弦发出，

仿佛自然而然地生发出来。

小点恩怨作儿语，

微小的音点，诉说着恩怨情仇，

宛如儿童的言谈。

大点九皋闻鹤鸣。

悠扬的音点，传达着九皋山间传来的鹤鸣声，

宛如大自然中的声音。

疏数变化似有节，

稀疏的音符变化有着明显的节奏感，

宛如流水的声音。

多是洋洋流水音。

其中大多数是潺潺流水的音响，

宛如江河水流的声音。

残沥断续楚天晓，

残余的琴音断断续续，如同楚天的黎明，

宛如曙光初现。

余响勾引南风薰。

余音回荡，引诱着南风吹拂，

宛如南风吹拂之声。

平生筝笛厌郑卫，

平日里对筝和笛的音色感到厌倦，

不如此琴声般悦耳动人。

羌借古韵洗古心。

借用古老的音韵来洗涤内心，

追寻古人的情怀。

又不如齁齁北窗睡。

却不如安然静卧在北窗边，

两耳不再听闻琴声，而进入梦乡。

整首诗词通过描写水琴的音韵和神韵，表达了作者对音乐艺术的追求和对美的向往。水琴的声音婉转悠扬，仿佛装满水的容器，其中蕴含着雅致的情趣，超越了琴的形式。作者用生动的语言描绘了琴声的特点和效果，通过音乐的表现力，传达出作者对美的追求和对艺术的热爱。整首诗词以琴声为线索，通过揭示琴声的特质，展示了音乐所能带来的情感和意境，让读者在中感受到音乐的魅力。

（1172—1246）名或作汝燧。宋宗室，居袁州，字明翁，号野谷。宁宗嘉泰二年进士。主东阳县簿，迁湖南刑司狱干官，改知临川县。监镇江府榷货务，年课羡三十万。迁知郴州。历湖南宪漕，以刑部郎官召对，再差知温州。博记工文，尤长于诗，为江湖派诗人。有《野谷诗稿》。