啼莺唤起纱窗梦,红日满帘花影弄。
翠屏香字冷薰炉,罗衣叠损金泥凤。
去年君去燕归时,今日燕来君未归。
欲把相思挑锦这,夜寒懒上鸳鸯机。
起来翠袖香罗薄,东风满地桃花落。
红窗怨
啼莺唤起纱窗梦,
红日满帘花影弄。
翠屏香字冷薰炉,
罗衣叠损金泥凤。
去年君去燕归时,
今日燕来君未归。
欲把相思挑锦这,
夜寒懒上鸳鸯机。
起来翠袖香罗薄,
东风满地桃花落。
诗词中,描绘了一个女子在红窗下的怨思之情。首先,黄莺的鸣叫唤醒了她纱窗前的梦境,明亮的阳光透过窗帘,投下花影。她的屏风上写着香气袅袅的文字,炉中的香冷冷地燃烧着,她的罗衣叠放不整齐,金泥凤凤凰图案上也有损伤。
诗词接着描写了去年她的心上人离去的情景,如今燕子归来,而她的心上人却未归。她想把对他的思念化作锦绣,但夜寒使她懒得去动手。最后,她起身整理了翠袖和香罗薄衣,东风吹来,满地落下桃花。
这首诗词通过细腻的描写展现了女子内心深处的相思之苦。她身处红窗之内,孤寂而思念,但无法与心上人相聚。她用翠袖轻拂香罗薄衣,表达了对爱情的期待和渴望。而东风满地桃花落的画面,暗示着时间的流转和事物的更替,与女子的心情形成鲜明的对比。
整首诗词情感细腻,描写细致入微,通过景物的描绘和情感的交织,表达了女子对心上人的思念之情。在宋代的文学中,这类描写女性内心情感的诗词属于流派中的爱情诗,常常以婉转的语言表达情感,给人以细腻、柔情的感觉。《红窗怨》正是这一流派中的佳作,通过细腻的描写和意境的营造,展现了作者对爱情的深情表达。
刘翰,字武子(一说武之),长沙(今属湖南)人,光宗绍熙中前后在世。曾为高宗宪圣吴皇后侄吴益子琚门客,有诗词投呈张孝祥、范成大。久客临安,迄以布衣终身。今存《小山集》一卷。事见《两宋名贤小集》卷三○五、《沅湘耆旧集》前编卷二三小传。 刘翰诗,以毛晋汲古阁影宋《六十家集》本为底本。校以影印文渊阁《四库全书·两宋名贤小集》(简称名贤集),与新辑集外断句合编为一卷。刘翰做诗追随“四灵”,王渔洋《香祖笔记》对其评价不高。
游圆超院登挟溪亭次卢公,宋代,王十朋,
路入剡山腰,风生玉川腋。孤亭物外高,双溪眼中碧。
山僧作亭知几春,赏音端怕逢诗人。自从妙语发丘壑,遂使绝境多蹄轮。
我来首访维摩诘,问讯双溪自何出。发源应与婺溪同,赋物惭无沈郎笔。
凭栏欲洗名利尘,入眼翻惊客恨新。山城重重水如带,可能挽住思乡人。
娟影临榻五夜披衣寤歌待旦得五言二十韵,明代,郭之奇,
就光身亦暗,岂曰照无私。飞华临绮阁,转魄下荒簃。
自从霓羽断,寒殿久凄其。寂寂天仙子,神霄那可窥。
惨淡朱颜黝,飘萧云髻黧。虽馀蕴冰质,或歉耀衢姿。
已失相怜者,谁能赏叹之。早识虚宫苦,胡然窃药驰。
不死成何事,翻为西母诒。琼楼羞蹀躞,玉镜懒孤持。
桂子空中落,丹丛轮外移。攀援人胡往,天香不忍吹。
漫怀终古意,复值清秋期。无限伤情语,将使下民知。
下民号且呶,惟解醉和嘻。而有天涯客,斗室怨羁离。
五夜通魂爽,言默破然疑。东方来晓白,人月共馀悲。
江城子 别徐州,宋代,苏轼,
天涯流落思无穷。
既相逢,却匆匆。
携手佳人,和泪折残红。
为问东风余如许?春纵在,与谁同?
隋堤三月水溶溶。
背归鸿,去吴中。
回首彭城,清泗与淮通。
欲寄相思千点泪,流不到,楚江东。
壬子三月十八日游御河二首 其一,宋代,韩琦,
寒食初过始及旬,魏都偏重此佳辰。倾城尽作河生日,匝岸皆如蜡祭人。
几舰神仙疑骇俗,一川笳鼓任同民。东皇似助熙台乐,并与千门万户春。
杂诗二十二首 其三,宋代,刘敞,
至人迈龙德,世岂识潜升。昔在周道衰,伯阳起西征。
胡为委一世,畏此网与罾。川竭山亦摧,喟然吾何称。
岂不怀徘徊,民言憯无惩。亹亹强著书,后贤以为经。
善相陈君持介甫子瞻手字示予戏赠短歌,宋代,韩驹,
古来相马失之瘦,仲尼亦作丧家狗。唇红齿白痴小儿,不羞障面欺群丑。
鹤冲居士术如神,东走梁宋西峨岷。诸公蹭蹬未遇日,坐中知是非常人。
只今白发无馀产,短褐逡巡列侯馆。世人胸中无黑白,不知居士明双眼。
嗟予尘貌天所付,不须强觅封侯处。书生只倚一片心,他日相逢记裴度。
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