即事

作者:汪藻(宋代)

燕子将雏语夏深,绿槐庭院不多阴。

西窗一雨无人见,展尽芭蕉数尺心。

583

诗文赏析

即事二首是两首写夏天景物的诗。第一首写夏日已深,不从温度升高方面形容,却从母燕已经孵出雏燕,而且还能告诉皱燕,夏日已深,虽有绿槐,但井未能布满中庭使其感到阴凉种种涉想着笔,则物候自见。接下去,又是一转,不写夏日,却写夏雨,不写雨后之凉,却写无人察觉的芭蕉之长。这一在动中见静的写法,也在读者意料之外。再者,三四两句,若写成散文,便是:一雨之后,芭蕉展尽数尺之心,而无人见到。同样,下一首的三四句则应写成:钩帘卧看,百顷风烟之上,有青云载雨飘过。我国古代诗歌,特别是今体律绝,具有严格的韵律,当语法与韵律发生矛盾无法统一的时候,诗人一般是还就韵律而不顾语法的。

第二首写转晴之后,雨意尚未全消。在一片茫茫水域之上,细则见双鹭这样地飞,大则见清彼那样地涨。而这些景物虽有巨细之殊,却都是从上向下所见,而由下朝上一看,则在广阔无际水天相接的空间中,正驶过雨云,可见雨是随时可以再下的。以卧游之人与载雨之云对照,物态动而人心静,这也就是俗语所说“心静自然凉”。再者,今体诗通常以两个字构成一个音节单位。一句五言诗便由两个半音节组成,一句七言诗便由三个半音节组成。那半个音节通常放在句尾或五言的第三个字,七言的第五个字。但偶尔也有例外,如此诗的一二句,便要读作“双鹭——能——忙翻——白雪,平畴——许——远涨——清波”,而不能读成“双鹭——能忙——翻白——雪,平畴——许还——涨清——波”。这和上首三四句一样,都有些特殊。读者应加注意。

《即事》汪藻拼音读音参考

汪藻

汪藻(1079~1154)北宋末、南宋初文学家。字彦章,号浮溪,又号龙溪,饶州德兴(今属江西)人。汪谷之子。先世籍贯婺源,后移居饶州德兴(今属江西)。早年曾向徐俯、韩驹学诗,入太学,喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年(1103)进士,任婺州(今浙江金华)观察推官、宣州(今属安徽)教授、著作佐郎、宣州(今属安徽)通判等职。《全宋词》录其词4首。

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耿靡羡而载营,蹇何骛而不休。已矣乎!用舍匪吾,行止匪时。

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609

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静熙轩为伯振教授赋

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静熙轩为伯振教授赋,唐代,王翰,

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715

寄董仲伦四首 其三

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寄董仲伦四首 其三,唐代,王翰,

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九日登瑶台山,唐代,王翰,

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闻雁寄故人

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闻雁寄故人,唐代,徐铉,

久和他乡客,深惭薄宦非。

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黄陵庙

黄陵庙,唐代,李群玉,

小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,
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寄题不碍云轩二首

作者:丁黼(宋代)

寄题不碍云轩二首,宋代,丁黼,

杰阁临无地,仙家小洞天。

循檐自来往,非雾亦非烟。

535

咏鹤

作者:张嵲(宋代)

咏鹤,宋代,张嵲,

{上羽下高}然毛羽净,绰与秋风宜。

阔步循广庭,伸吭矜羽仪。

稻粱谋几何,终然遭絷羁。

岂炫云外标,送为时所縻。

因知古清士,削迹畏人知。

519

次韵元舆临汀书事三首 其二

次韵元舆临汀书事三首 其二,宋代,郭祥正,

碧瓦参差几万间,重楼复阁更回环。城池影浸水边水,鼓角声传山外山。

凿落斗倾元弛禁,鞦韆争蹴未容閒。史君得意同民乐,日拥笙歌倒醉颜。

416

道中访何贡士

作者:韩淲(宋代)

道中访何贡士,宋代,韩淲,

野路寻诗立马时,骚人闲淡少人知。霜华满地吹黄叶,应有早梅开一枝。

725
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