霭霭复濛濛,非雾满晴空。密添宫柳翠,暗泄路桃红。
萦丝光乍失,缘隙影才通。夕迷鸳枕上,朝漫绮弦中。
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。
霭霭复濛濛,非雾满晴空。
密添宫柳翠,暗泄路桃红。
萦丝光乍失,缘隙影才通。
夕迷鸳枕上,朝漫绮弦中。
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。
可怜肠断望,并在洛城东。
这首诗词描绘了春天的景色。杨衡通过细腻的描写,表达了春天的柔和美丽和变幻多姿。他以霭霭和濛濛的形容词描绘春天的景象,说明空中弥漫着一层轻雾,不同于晴朗的天空。宫殿里的柳树增添了翠绿色,路边的桃花在春雨中显得隐隐约约,给人以神秘感。阳光透过枝叶的缝隙,投下斑驳的影子。晚上,人们迷失在枕边的鸳鸯图案中,早晨则沉浸在弦乐的美妙声音中。春天的景色充满了生机和活力,马车驰过芬芳的道路,劳碌的黄莺在花丛中转动,展现了春天的繁荣景象。然而,诗人在洛阳城东感到了失望和心碎,暗示了一种离别或遗憾的情感。
这首诗词通过细腻的描写和意象的运用,展现了春天的美丽和多变。通过使用形容词和动词来描绘景物和情感,诗人创造了一种意境,使读者能够感受到春天的细微之处。他运用了对比和比喻,将春雾与晴空、柳树与桃花进行对照,增强了诗词的艺术感和层次感。诗人还通过底片效果的描写,将光线在枝叶间的穿透形象化,展示了春天微妙而变幻的光影。情感上,诗词的结尾暗示了一种离别或遗憾的情感,给整首诗词增添了一丝忧伤和感伤的色彩。
总的来说,《咏春色》通过细腻的描写和意象的运用,展现了春天的美丽和多变。它在细节中传达出一种离别和遗憾的情感,使读者在欣赏春天的美丽同时也感受到了生命的脆弱和短暂。
[唐](约公元七六六年前后在世)字仲师,吴兴人。生卒年均不详,约唐代宗大历初年前后在世。天宝间,避地至江西,与符载、李群、李渤(全唐诗作符载、崔群、宋济。此从唐才子传)等同隐庐山,结草堂于五老峰下,号“山中四友”。日以琴酒相娱。衡工吟咏,尝吟罢自赏其作,抵掌大笑,长谣曰:“一一鹤声飞上天”。盖自谓其声韵响彻如此。有人盗其文登第,衡因诣阙,亦登第,见其人,盛怒曰:“一一鹤声飞上天,在否?其人答曰:“此句知兄最惜,不敢偷”。衡乃笑曰:“若是,犹可恕也”。官至大理评事。衡著有诗集一卷,《唐才子传》传于世。
别饶子闻 其三,明代,尹台,
轺车戒严命,肃肃指南彊。念子远行迈,执手衢路旁。
拊剑激清瑟,悲歌慨以慷。矫矫云中鹄,翩翩厉鸣翔。
戢羽乍同止,展翮忽一方。欲从不可得,即置终难忘。
愿勖崇明德,功业期自扬。
浣溪沙(刘平叔出家妓八人,绝艺,乞词赠之。脚绝、歌绝、琴绝、舞绝),宋代,赵令,
稳小弓鞋三寸罗。歌唇清韵一樱多。灯前秀艳总横波。
指下鸣泉清杳渺。掌中回旋小婆娑。明朝归路奈情何。
中秋以山居不得与周文对饮况子畅在数百里外也怅然有怀,宋代,赵蕃,
山林远俗人,风月亲我辈。凉秋半今夕,痼疾况少退。
诗怀客子哦,酒欠伯仁对。百年等梦幻,一笑有成败。
秃巾倚枯松,赤脚踏断濑。何当约二叟,胜践同一会。
吴骏卿寄示和黄元广诗多及古人为己之学辄复次韵资一大笑兼简元广 其一,宋代,朱松,
四物觅安心,驾言无停驱。忽然休歇去,本自一物无。
那于前后际,而有新故吾。知津恨未达,敢以偷自愚。
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