红杏一枝遥见。凝露粉愁香怨。吹开吹谢任春风,恨流莺、不能拘管。曲池连夜雨,绿水上、碎红千片。直拟移来向深院。任凋零、不孤双眼。
曲池中连绵的夜雨,
绿水上漂浮着千片碎红。
我想直接将它们移植到深院中,
让它们自由凋零,不再孤单。
这首诗词通过描绘花朵、春风和雨水的景象,表达了作者对过去的怀念和对自由的向往之情感。
首先,红杏和凝露代表了春天的气息和美丽的花朵。红杏的遥远形象,表达了作者对远方事物的思念之情。凝露粉愁香怨的描写则体现了花朵的柔弱和脆弱,以及花的凄美与无奈。
其次,春风的吹拂使得花开花谢,流莺的歌声也无法被束缚。这里的春风和莺儿可以被视为人生中的变动和自由,而诗人则表达了对自由的渴望和对束缚的不满。
接下来,诗中出现了曲池和夜雨,以及碎红漂浮在绿水上的景象。这些描写增加了诗词的情感层次,表达了作者内心的忧愁和孤独。然而,作者仍然希望将这些美丽的景物带到深院中,让它们自由地凋零,不再孤单。这种愿望可以被视为对自由、独立和自我表达的追求。
总的来说,这首诗词通过细腻的描写和隐喻,表达了对过去的怀念、对自由的向往以及对束缚的不满。通过花朵、春风和雨水的形象,诗人传达了他内心的情感,并表达了对美丽和自由的追求。
杜安世,生卒不详,京兆(今陕西西安)人。字寿域,(一作名寿 ,字安世)陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷,谓“京兆杜安世撰,未详其人,词亦不工”;列于张先后、欧阳修前。黄升《花庵词选》云:字安世,名寿域。有陆贻典校本《杜寿域词》。与《四库总目提要》卷200,谓其词“往往失之浅俗,字句尤多凑泊”。慢词作家,亦能自度新曲。《四库总目》传于世。有《寿域词》一卷。
苏桥五首 其二,近现代,庞俊,
移居必损物,撞坏非纤儿。三迁理则穷,鄙谚良可思。
贫家虽四壁,堆眼愁累累。粟瓶杂齑瓮,在用无腐奇。
家具少于车,翻怪寒郊诗。破箧千百册,勿令一简遗。
捆载讶邻里,照耀作门楣。鸡栖豚栅间,坐拥聊自怡。
遂同负屋行,蜗牛真吾师。
鞦韆行寄赵季良时赵留京邑,元代,吴莱,
京城寒食来沽酒,城北城南映杨柳。人家欢笑踏鞦韆,杏板丝绳相对悬。
宫锦翻衣真富贵,俗躯走肉尽神仙。徘徊宛转当风立,春晚多风吹汝急。
鞦韆已坠蹴鞠空,华镳翠鞁拥青骢。轩辕台前日月近,无终国里山川同。
远方羁旅纷驰逐,燕赵佳人美如玉。燕歌赵舞欢未足,去年芳草今年绿。
题弟臮《述书赋》后,唐代,窦蒙,
受命别家乡,思归每断肠。季江留被在,子敬与琴亡。
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
流转三千里,悲啼百万行。庭前紫荆树,何日再芬芳。
烛影摇红 淮南故将军家有歌妓,才容自许,,元代,虞集,
愿一见公,竟不及见而卒。客有为以赋此曲者雪映虚檐,梦魂正绕阳台近。朝来谁为护重笼,云卧衣裳冷。应念兰心薰性。对芳年、才华自信。洞房春暖,换羽移宫,珠圆丝莹。板压红牙,手痕犹在余香泯。当时惟待醉翁来,教听莺声引。可惜闲情未领。但雕梁、尘销雾暝。几回清夜,月转西廊,梧桐疏影。
水调歌头 史馆夜直,元代,元好问,
形神自相语,咄诺汝来前。天公生汝何意,宁独有畸偏。万事粗疏潦倒,半世栖迟零落,甘受众人怜。许汜卧床下,赵壹倚门边。五车书,都不博,一囊钱。长安自古歧路,难似上青天。鸡黍年年乡社,桃李家家春酒,平地有神仙。归去不归去,鼻孔欲谁穿。
除夕再叠喜雪韵奉酬边光禄邓司训,明代,湛若水,
得雪啸歌异晓昏,千家茅屋尽温温。且将稔岁占三●,会见全功收一原。
位育共瞻今圣主,直清犹愧此●存。引年未遂归山计,那有涓埃报主恩。
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