银簧雁柱香檀拨。镂板三声催细抹。舞腰轻怯绛裙长,羞按筑球花十八。
东城柳岸匆匆发。画舫一篙烟水阔。可怜单枕欲眠时,还见尊前前夜月。
银簧雁柱香檀拨。
镂板三声催细抹。
舞腰轻怯绛裙长,
羞按筑球花十八。
东城柳岸匆匆发。
画舫一篙烟水阔。
可怜单枕欲眠时,
还见尊前前夜月。
这首诗以描绘木兰花的美丽和舞姿为主题,通过细腻的描写和意象的运用,展现了花舞的婉约和诗人对美的赞美之情。
首两句描述了演奏音乐的乐器,银簧和香檀琴柱轻轻拨弄,镂板上三声音符催促着细微的抹奏。这一描写展示了音乐和舞蹈的紧密联系,也为后文的花舞氛围做铺垫。
接下来的两句描写了花舞者的仪态。她的舞腰轻盈而害羞,身着红色长裙,羞怯地按住着筑球花,这种姿态和动作都使人感到婉约而美丽。
下一段描绘了东城柳岸的景色。花舞者匆匆忙碌着,从柳树丛中走出来,上画舫,船行在宽广的烟水之上。这里通过描绘自然景色和人物的活动,增加了整个场景的生动感。
最后两句是诗人的情感表达。他感慨地说,在孤枕欲眠之时,仍然能够看到尊前前夜的明月。这里的\"尊前\"指的是舞台上的观众,\"前夜月\"则是指前夜的明月。这句话暗示了诗人对舞者的赞美,也表达了他对美好时刻的珍惜和怀念。
整首诗以描绘花舞者的美丽和舞姿为主线,通过对乐器、仪态、景色和情感的描写,展示了花舞的婉约与美丽,以及诗人对美的赞美和怀念之情。
贺铸(1052~1125) 北宋词人。字方回,号庆湖遗老。汉族,卫州(今河南卫辉)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。
次韵王忠玉游虎丘绝句三首,宋代,苏轼,
当年大白此相浮,老守娱宾得二丘。
(郡人有闾丘公。
太守王规父尝云:不谒虎丘,即谒闾丘。
规父,忠玉伯父也。
)白发重来故人尽,空余丛桂小山幽。
青盖红旗映玉山,新诗小草落玄泉。
风流使者人争看,知有真娘立道边。
(虎丘中路有真娘墓。
)舞衣歌扇转头空,只有青山杳霭中。
莫共吴王斗百草,使君未敢借惊鸿。
游白马关次韵老杜《古柏行》,近现代,刘雄,
庞公祠前双古柏,虬枝夭矫似金石。传是翼德手亲植,千八百年已千尺。
双柏长护英雄灵,功业未就人所惜。尚想当时落凤坡,李代桃僵殒马白。
金牛道旁绵竹东,殿宇庄严如梵宫。我来正值暮春候,落花寂寂户庭空。
鹿头山色郁苍苍,危堞凭高还受风。三分自是皇天意,不使蜀汉毕其功。
故夺侯命坏梁栋,一死如颓泰山重。绕墓三匝意凄凉,生刍一束谁堪送。
生前高名匹卧龙,身后抔土埋雏凤。人生显晦亦何常,生材如此未尽用!
北使还京作(诗凡五章,今仅存其一),唐代,冯道,
去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪,兔苑春归处处花。
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。
题宋徽宗摹张萱捣练图,清代,全祖望,
道君皇帝摹捣练,力为张护开生面。秋风远溯白帝城,奎章忽出宣和殿。
风流天子爱閒情,野杵村砧都不贱。完颜国主亦俊人,宅相流传习未变。
明昌御宝何皇皇,瘦金题字犹完善。吁嗟乎天水碧、太师青,均此捣练之声所酿成。
一絇之络四维倾,令我手披东绢不胜情。
河渎神,唐代,孙光宪,
汾水碧依依,黄云落叶初飞。翠娥一去不言归,
庙门空掩斜晖
四壁阴森排古画,依旧琼轮羽驾。小殿沉沉清夜,
银灯飘落香灺。
江上草芊芊,春晚湘妃庙前。一方卵色楚南天,
数行斜雁联翩
独倚朱阑情不极,魂断终朝相忆。两桨不知消息,
远汀时起鸂鶒。
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