指罘D66D晓月,动凉信、又催归。正玉涨松波,花穿画舫,无限红衣。青丝。傍桥浅系,问笛中、谁奏鹤南飞。西子冰绡冷处,素娥宝镜圆时。
清奇。好借秋光,临水色、写瑶卮。向醉中织就,天孙云锦,一杼新诗。依稀。数声禁漏,又东华、尘染帽檐缁。争似西风小队,便乘鲈脍秋肥。
指罘晓月,动凉信,又催归。
正玉涨松波,花穿画舫,无限红衣。
青丝傍桥浅系,问笛中,谁奏鹤南飞。
西子冰绡冷处,素娥宝镜圆时。
清奇好借秋光,临水色,写瑶卮。
向醉中织就,天孙云锦,一杼新诗。
依稀数声禁漏,又东华,尘染帽檐缁。
争似西风小队,便乘鲈脍秋肥。
这首诗以木兰花为主题,描绘了一幅秋日的美景。诗中表达了对自然景观和美好时光的赞美,同时也透露出作者的情感和思考。诗的主题围绕着秋天的景色、月亮、花朵、水和音乐等元素展开,通过细腻的描写和意象的交织,呈现出一种优美、清新和富有的画面。
这首诗以细腻的描写和精巧的意象构建了一个丰富的诗境。首先,诗人借指罘晓月和动凉信,暗示着秋天的来临和早晨的清凉。接着,描绘了水面上泛起的涟漪,花朵穿过画舫,形成了一幅美丽的景象。诗中提到了青丝垂落在浅浅的桥边,问及谁在吹笛,使得画面更加生动。接下来,描写了西子冰绡的冷艳和素娥宝镜的明亮,展示了秋天的独特魅力。诗人借用“清奇”来形容秋天的景色,善于借景写物,以水色和瑶卮来表达秋天的美好。诗的结尾,描述了在陶醉中编织天孙云锦的情景,表达了作者对美好时光的珍视和创作的热情。最后两句诗以对比的方式出现,西风小队和鲈脍秋肥呈现出不同的意象,展示了作者对世间事物的多样性和自由驰骋的态度。
总的来说,《木兰花慢(饯赵山台)》通过细腻的描写和巧妙的意象,展现了秋天的美丽和诗人的感慨。这首诗以其独特的韵味和精致的构思,给人以美的享受和思考的空间。
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
步蟾宫(妻寿夫),宋代,张仲殊,
笙歌喜庆争催晓。篆烟舞、龙鸾缥缈。香罗上、不画寿仙人,献一段、长生寿草。
一心一意同欢笑。两心事、卒难得了。教传语、天上太白星,剩借取、几千年好。
满江红(戊午八月二十七日进思堂赏第二木稚),宋代,吴潜,
丹桂重开,向此际、十分香足。最好处,云为莫护,雨为膏沐。树杪层层如宝盖,枝头点点犹金粟。算人间、天上更无花,风流独。
玉坛畔,仙娥簇。玉梁上,仙翁掬。叹吾今老矣,两难追逐。休把淹留成感慨,时闲赏玩时闲福。怕今宵、芳景便凋零,高烧烛。
风入松(杏花),宋代,赵彦端,
传闻天上有星榆。历历谁居。淡烟暮拥红云暖,春寒乍有还无。作态似深又浅,多情要密还疏。
移尊环坐足相娱。醉影凭扶。江南归到虽怜晚,犹胜不见踟躇。尽拚绿阴青子,凭肩携手如初。
复次放鱼韵答赵承议、陈教授,宋代,苏轼,
扰扰万生同大块,抢榆不羡培风背。青丘已吞云梦芥,黄河复缭天门带。
长讥韩子隘且陋,一饱鲸鲵何足脍。东坡也是可怜人,披抉泥沙收细碎。
逝将归修八节滩,又欲往钓七里濑。正似此鱼逃网中,未与造物游数外。
且将新句调二子,湖上秋高风月会。为君更唤木肠儿,脚扣两舷歌《小海》。
南乡子,唐代,冯延巳,
细雨湿流光,芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事,茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠
魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩,斜阳。
负你残春泪几行。
细雨泣秋风,金凤花残满地红。闲蹙黛眉慵不语,情绪。
寂寞相思知几许
玉枕拥孤衾,挹恨还闻岁月深。帘卷曲房谁共醉,憔悴。
惆怅秦楼弹粉泪。
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