梅子黄时雨(病后别罗江诸友)

作者:张炎(宋代)

流水孤村,爱尘事顿消,来访深隐。向醉里谁扶,满身花影。鸥鹭相看如瘦,近来不是伤春病。嗟流景。竹外野桥,犹系烟艇。
谁引。斜川归兴。便啼鹃纵少,无奈时听。待棹击空明,鱼波千顷。弹到琵琶留不住,最愁人是黄昏近。江风紧。一行柳阴吹暝。

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诗文译文

流水孤村,爱尘事顿消,

来访深隐。向醉里谁扶,

满身花影。鸥鹭相看如瘦,

近来不是伤春病。嗟流景。

竹外野桥,犹系烟艇。谁引。

斜川归兴。便啼鹃纵少,

无奈时听。待棹击空明,

鱼波千顷。弹到琵琶留不住,

最愁人是黄昏近。江风紧。

一行柳阴吹暝。

诗文简析

这首诗描绘了诗人在病愈后离别罗江的友人时的心情。诗人观察到了流水旁边的孤村,他不再关心尘世间的琐事,而是来到这个深隐的地方。他向陶醉中的友人寻求帮助,但友人却被繁花的影子所困扰。诗人注意到鸥鹭相互凝望时显得瘦弱,近来他们并非受伤于春天的疾病,这让他感叹流年的变迁。

诗中还描写了远离尘嚣的竹外野桥,看着停泊的烟艇。诗人不知有谁引领他向斜川归去。尽管鹃鸟的啼声少得可怜,但诗人无奈地倾听。他等待着船桨击破空明,观赏着千顷波光。然而琵琶的音乐无法留住他的心思,他最担忧的是黄昏的临近。江风紧紧吹拂,一行柳树的阴影已经吹暗了夜色。

诗文赏析

这首诗以景物描写为主,展示了诗人在病后离别友人时的内心感受。诗中的流水孤村、鸥鹭相看、竹外野桥等景物形象生动,给人一种宁静、恬淡的感觉。诗人通过这些景物的描绘,表达了自己对尘世纷扰的厌倦和对自然的向往。

诗人以自然景物的变化来反映人生的变迁。他注意到鸥鹭相互凝望时显得瘦弱,暗示着时光的流逝和岁月的更迭。诗中的黄昏近,江风紧等描写增加了诗的悲哀和忧伤的氛围,诗人对逝去时光的感慨和对未来的担忧在其中流露。

整首诗抒发了诗人对尘世的冷漠和对自然的热爱,以及对时光流转的感慨和对未来的忧虑。通过细腻的描写和凄美的意境,诗人成功地表达了自己内心深处的情感。

张炎

张炎(1248年-1320年),字叔夏,号玉田,晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊,宋朝著名将领。父张枢,“西湖吟社”重要成员,妙解音律,与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后,前半生居于临安,生活优裕,而宋亡以后则家道中落,晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》,存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》,总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就,其中以“清空”,“骚雅”为主要主张。

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89

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警世

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去鸟无边尽,归帆几处斜。音徽不可问,惆怅结瑶华。

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北窗闻雨

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北窗闻雨,宋代,刘敞,

泄云霏栋宇,危叶堕霜枝。

忽忽时空晚,萧萧会自悲。

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平原不尽对群峰,翠壁回环几万重。背日映云何所似,秋江千丈碧芙蓉。

1

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以月团为十二郎生日之寿戏为数小诗 其三,宋代,朱松,

骎骎惊子笔生风,开卷犹须一尺穷。年长那知虫鼠等,眼明已见角犀丰。

55

玉泉

作者:施枢(宋代)

玉泉,宋代,施枢,

水迹无增减,从知地有灵。

群鱼潜异窟,一芥纳沧溟。

济隐新留咏,超师旧讲经。

圣时调玉烛,龙睡不须醒。

76

追和李白郎官湖寄汉阳太守刘宜父

追和李白郎官湖寄汉阳太守刘宜父,宋代,郭祥正,

迁客昔登览,愁烟颓四隅。身趋夜郎道,恋咸阳阳都。

此景古来好,此人今则无。空馀秋夜月,素影湛平湖。

便欲凌风去,酣歌与君俱。

59

夏景 绿荷雨跳珠

夏景 绿荷雨跳珠,宋代,刘辰翁,

荷外雨潇潇,舟如泊断桥。忽惊红粉乱,又见绿珠跳。

万叶明苍水,轻风问步摇。疏疏沾羽盖,点点溅鲛绡。

玉露明金掌,红妆湿翠翘。佩痕留不得,立地使魂销。

15

大母生日

作者:洪朋(宋代)

大母生日,宋代,洪朋,

九日明朝是,初筵此地张。杯添竹叶酒,瓶贮桂枝香。

晚吹阶除净,高云户牖凉。綵衣称寿处,欢乐未渠央。

30

次韵江元寿题宁境寺湖光亭

次韵江元寿题宁境寺湖光亭,宋代,沈与求,

客行终日厌区区,暂借晴光照坐隅。水漾龙鳞浮窣堵,莼开雉尾供伊蒲。

欲随渔子飞双桨,似与仙翁在一壶。目乱风埃知有几,肯来幽处濯缨无。

51

圃景大吟呈伯氏

作者:胡宏(宋代)

圃景大吟呈伯氏,宋代,胡宏,

青鞋黄帽侵晨起,杖策徐行听流水。

云轻淡月欲明时,竹里清风开太始。

山钟间发催天暑,庙鼓连声动群耳。

东山青树映霞明,西岭朱楼眇烟里。

樵夫荷斧晨出山,渔子携鱼午趋市。

静看岐路人营营,独坐小亭秋靡靡。

已知物理时常改,因凶天工神不死。

胸中浩荡一乾坤,世上荣枯均泰否。

悠然种植得佳趣,春意生生自无已。

74

颂古三十八首 其三十七

颂古三十八首 其三十七,宋代,释从瑾,

佛手驴脚生缘,南海波斯泛铁船。精金美玉团堆卖,毕竟何曾直一钱。

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