胭脂腻,粉光轻。正新晴。枝上闹红无处著,近清明。
仙娥进酒多情。向花下、相闹盈盈。不惜十分倾玉斝,惜凋零。
红妆鲜艳,粉妆轻盈。天空明净。
花枝上红艳欲满,临近清明。
仙女斟酒多情浓。站在花树下,欢声笑语不断。
毫不犹豫地倾斜玉杯,惜惜花瓣凋零。
与
这首诗以春天中杏花的美景为题材,通过描绘细腻的图像和情感,展现了一幅如画的春日景象。诗中首先以“胭脂腻,粉光轻”描绘了杏花的色彩和轻盈之感,用“正新晴”来衬托出春日明净的氛围。
接着,诗人用“枝上闹红无处著,近清明”来表达杏花盛开的浓烈,近似于花朵的醉人姿态已无法容纳更多的红色,离清明节越来越近,也意味着春光即将逝去。然后,诗人运用“仙娥进酒多情。向花下、相闹盈盈。”将仙女斟酒的场景与杏花美景相融合,创造了一个愉悦热闹的画面,表达了人们在春天的欢聚之情。
最后两句“不惜十分倾玉斝,惜凋零”点出了整首诗的主题。仙女欢饮之际,毫不吝啬地倾斜着玉杯,映照出人们对于美好时光的不舍和珍惜。而“惜凋零”则道出了诗人对于花朵凋谢的感伤之情,以花为喻,表达了人生短暂的无奈和珍贵。
整首诗以清新明净的笔触描绘了春天中杏花的美景,通过与仙女进酒的场景交织,表达了人生短暂美好时光的珍惜之情,以及对于光阴流逝的感慨。
曾觌(音di迪)(1109-1180) 字纯甫,汴京(今河南开封)人。绍兴中,为建王内知客。孝宗受禅,以潜邸旧人,授权知阁门事。淳熙初,除开府仪同三司,加少保、醴泉观使。趋奉宫廷,词多应制之作。其词语言婉丽,风格柔媚。代表作为《阮郎归》、《水调歌头》《西江月》《定风波》(长相思》、《采桑子》、《眼儿媚》、《忆秦娥》等,其中以《阮郎归》一词为最著名。
壁画古槎歌,宋代,刘攽,
南山大树枫与樗,百年不到生理枯。老枝错落麋奋角,病根蟉结龙垂胡。
风霜不知春不改,古苔悬蔓相萦带。岂知高堂素壁上,画图能令观者爱。
野夫晨兴坐树边,偶说此槎来上天。暂乘西风犯牛斗,却看东海成桑田。
蔡州叶翰林寄示近诗次韵八首 其三,宋代,程俱,
危心如危弦,未断先凛凛。风庭忽知秋,中夜不安枕。
力行无远涂,积缕成重锦。男儿未盖棺,雅志安得寝。
荣衰非所念,身世固已审。亦复羡久生,聊为老篯饮。
小重山 蕤女归宁还襄阳,元代,姚燧,
江渚蒹葭白露晞。云间浑未有、蚤鸿飞。人情难在别庭闱。
携诸幼、孤艇溯流归。
七十古来稀。乃翁筋力,尚未衰微。岘山不是远相违。
犹能往、清泪莫沾衣。
南阳送田青丘先道赴春试 其二,明代,邱云霄,
碧柳临风折玉条,青尊落日客魂销。牛边紫气开龙匣,马首红云近帝朝。
离索江波聊对简,徘徊星汉想鸣镳。风回锦勒遥相忆,月满牙樯度鲁桥。
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