槛蒲行碧瘦,林叶得红深。
客子倦长夜,居人催暮砧。
风梢窗纸急,月转药栏阴。
高枕已无睡,寒螿休苦吟。
在槛蒲丛中行走,碧瘦的身影,
林叶变得红得更深。
客人疲倦于长夜,
寄居之人催促打夕砧。
风从梢头吹过窗纸,显得急促,
月亮转过药栏,投下阴影。
高枕已经无法入睡,
寒螬不必苦苦吟唱。
这首诗以形象生动的语言描绘了一个旅途中的景象,同时暗示了一种心境。诗人身处槛蒲丛中,行走的身影显得苗条而青瘦,林叶由于秋天的到来而变得更加红得深沉。诗中的客人因为漫长的夜晚而感到疲倦,而居住地的人则催促着敲打夕砧,表示夜晚的结束。风从梢头吹过窗纸,表现得匆忙,而月亮则转过药栏,投下一片阴影。诗人躺在高枕之上,却已无法入睡,寒螬(指蟋蟀)也不再需要进行苦苦的吟唱。
这首诗以简洁而凝练的语言刻画了一个寂静而凄凉的场景,传达了诗人心境的无奈和孤寂。槛蒲行碧瘦、林叶得红深的描写,既展示了秋天的深沉和独特美感,也隐喻了诗人内心的忧愁和疲惫。诗中的客子和居人形成了鲜明的对比,客人因为旅途劳顿而感到疲倦,而寄居之人却催促着夜晚的结束,这种对时间流逝的焦虑感也反映了诗人内心的不安。风梢窗纸急的描写以及月转药栏阴的意象,进一步强化了诗中的忧愁氛围。诗人高枕已无睡的描述则表现了他内心的不安定和无法安宁的状态。
整首诗以简洁的语言和生动的意象,刻画了诗人在旅途中的心境和对现实的感受,给人以深深的思索和共鸣。它通过对景物的描绘,表达了人们在旅途中的疲倦和孤寂,以及对归途的期盼和无法入眠的焦虑。在这种表面简单的描写下,蕴含着丰富的情感和哲理,引发人们对生活和人生的思考。
杨冠卿(1138-?)南宋诗人,字梦锡,江陵(今属湖北)人,举进士,为九江戎司掾,又尝知广州,以事罢。晚寓临安。闭门不出,与姜夔等相倡和。冠卿才华清俊,四六尤流丽浑雅,淳熙十四年(1187),编有《群公词选》三卷(已佚),自序曰:“余漂流困踬,久客诸侯间……时有所撄拂,则取酒独酌,浩歌数阕,怡然自适,似不觉天壤之大,穷通之为殊途也。”著有《客亭类稿》十五卷。《彊村丛书》辑有《客亭乐府》一卷。《四库总目》传于世。
雪鸿居士偕诸护法入山游兴既倍群贤留题复迈前哲小作志喜 其一,明代,释今辩,
岭表无山水,丹峰尚可游。百重环锦嶂,千仞起蜃楼。
话月松苔古,披云鸟道幽。贤豪饶逸韵,登眺自优悠。
远游篇,魏晋,曹植,
远游临四海。
俯仰观洪波。
大鱼若曲陵。
承浪相经过。
灵鳌戴方丈。
神岳俨嵯峨。
仙人翔其隅。
玉女戏其阿。
琼蕋可疗饥。
仰首吸朝霞。
昆仑本吾宅。
中州非我家。
将归谒东父。
一举超流沙。
鼓翼舞时风。
长啸激清歌。
金石固易敝。
日月同光华。
齐年与天地。
万乘安足多。
绮罗香 早春寄怀静和、瑞芳两张夫人、静来浦夫人,清代,徐淑,
巾帼娴诗,裙钗解赋,屈指而今能几。幸合朋簪,可惜判襟容易。
柳腰懒、人定都同,蕉心捲、我宁偏异。倚东风、针线慵拈。
摊书还觉甚无味。
男儿如忆旧雨,一任挥鞭鼓棹,飘然行矣。各锁深闺,只有梦牵魂系。
愿帘前,燕语休听,惟灯下、鱼书频寄。待春深、游约西湖,翠眉相对喜。
次韵希旦喜雨,宋代,朱松,
骄阳挟酷暑,何啻虎而翼。高田土可筛,况乃耕与殖。
风伯真可讼,云合吹复拆。那知下土民,糟粕配橡实。
古佛栖岩隈,旱沴岂吾责。应缘贤令尹,闵雨丐法力。
积阴暝山谷,流润凄几格。朝来贺客散,置酒浣愁疾。
古诗成云外,险句动潜蛰。旋看蓑笠出,竞喜沟浍溢。
谁言令与佛,念我一何悉。嗟我困蒿藜,最觉民可恤。
何当问牛喘,免使诉鱼失。九关虎豹守,怀此欲安适。
谁哉此心同,吾饱将何日。
临江仙·西曲罥衣迷去路,宋代,刘辰翁,
西曲罥衣迷去路,雪销断岸无痕。寻花不拟到前村。暖风初转袖,小径忽开门。却忆临塘桥下马,暗香不是黄昏。人生南北与谁论。岭梅花树下,闲听蜜蜂喧。
游华藏此君亭,宋代,程俱,
山空木叶脱,霜露日已寒。萧萧岁寒子,劲气不可干。
下庇秋草根,上栖众鸟安。烟梢掠云汉,过者仰首观。
云何九衢罅,有此五亩宽。况当祇洹舍,永谢剪伐叹。
高人名此君,千载莫敢刊。岂同渭川封,肯污秦氏官。
鹓雏未来食,螟螣或见残。终然保常操,特立良独难。
我疑卞忠贞,铁石琐肺肝。遗骸寄此地,藏碧留馀丹。
精诚入毛发,化此千琅玕。见之发三叹,临风肃衣冠。
伯荚右辖饯予于长乐云门港因其念母赠之以诗,元代,李士瞻,
母子相依四十秋,母年八十子恒忧。劬劳未报当生别,罔极逾深重自尤。
㓨血写经天亦痛,衔哀陈陛孰为谋。君王若问臣消息,瘴海蛮烟日夜浮。
盐城初夏,雨中诵“不知春去几多时,纱窗几点黄梅雨”之句,用赋十四首 其六,明代,赵完璧,
雨落残红晓更多,留春不住柰春何。春来莫遣伤春后,几度春归两鬓皤。
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