浣溪沙

莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。

疏钟已应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。

醒时空对烛花红。

，并解析诗词的意境和

莫许杯深琥珀浓。

不要让酒杯中的琥珀酒太浓。

未成沈醉意先融。

尽管酒还未醉人，却已融入了沉醉的情感。

□□已应晚来风。

这里的两个缺失部分无法准确猜测，但大致意思是某种预感已经应验于晚来的风。

瑞脑香消魂梦断，

晶莹的脑袋散发着香气，消磨了魂魄的梦境。

辟寒金小髻鬟松。

用金钗盘起的小髻发髻松散，抵御不了寒冷。

醒时空对烛花红。

醒来时，照在脸上的烛光显得格外红艳。

此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。此词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》）

开头写“莫许杯深琥珀浓”，以深杯浓酒来消愁，其愁绪绵绵可想而知。““未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少，心却已经醉了。此词开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又似不甚经意，这种淡中寓浓、似淡实浓的词句，颇得隽永。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情。结句“醒时空对烛花红”点题，将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出，景语实为情语。

全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个‘“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词、用得也极为精炼、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。

莫许杯深琥珀浓。

不要让酒杯中的琥珀酒太浓。

未成沈醉意先融。

尽管酒还未醉人，却已融入了沉醉的情感。

□□已应晚来风。

这里的两个缺失部分无法准确猜测，但大致意思是：某种预感已经应验于晚来的风。

瑞脑香消魂梦断，

晶莹的脑袋散发着香气，消磨了魂魄的梦境。

辟寒金小髻鬟松。

用金钗盘起的小髻发髻松散，抵御不了寒冷。

醒时空对烛花红。

醒来时，照在脸上的烛光显得格外红艳。

这首诗词以描绘女子饮酒后的情景为主题，表达了作者内心的情感。诗词开篇，通过对琥珀酒的描绘，抒发了对醉意的期待，即使未醉先沉醉。接着，诗人提到了晚风的到来，暗示了某种预感的实现。然后，诗人以细腻的描写表现了酒醉后的悲凉与寂寞，通过形容女子散乱的发髻和消磨了魂魄的梦境，传达了内心的痛苦和无奈。最后，诗词以红烛映照出醒来时女子面颊红润的画面，表现了对美好时光的向往与追求。

总的来说，这首诗词以细腻的描写和隐晦的意境展现了李清照对酒后情感的体验和内心的矛盾与无奈，同时也表达了对美好时光的向往和追求。

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。