燕语铜楼淑景移,镜台香冷玉蟠螭。
书传王母三青鸟,针度天孙五彩丝。
江浦见莲须觅藕,石枰寻子未围棋。
独怜鹦鹉知人意,故傍银筝索荔枝。
燕语铜楼淑景移,
镜台香冷玉蟠螭。
书传王母三青鸟,
针度天孙五彩丝。
江浦见莲须觅藕,
石枰寻子未围棋。
独怜鹦鹉知人意,
故傍银筝索荔枝。
《无题拟李商隐(四首)》这首作者是袁华,但关于作者和朝代的具体信息未知。
这首诗词以李商隐的风格进行模拟,描绘了一幅唐代宫廷的图景以及其中的一些隐晦的意象。
首先,诗中提到了\"燕语铜楼淑景移\",燕语指的是燕子的鸣叫声,暗示着春天的到来,而铜楼则代表了富丽堂皇的宫殿。\"淑景移\"表示美好的景色在转移,可能指的是季节的变迁或者宫廷生活的变动。
接下来,诗中出现了\"镜台香冷玉蟠螭\",这是在描述一个寒冷的景象。镜台是指放置镜子的台子,\"香冷\"则表明了寒冷的气息。\"玉蟠螭\"是一种神兽的形象,可能象征着宫廷的庄严和神秘。
诗的下半部分提到了一些神话传说的元素,如\"书传王母三青鸟\"和\"针度天孙五彩丝\"。王母是中国神话中的女神,而\"三青鸟\"则是她的坐骑。\"针度天孙五彩丝\"暗示了织女(天孙)用五彩的丝线织造天空。
接着,诗中出现了一些景物和活动,如\"江浦见莲须觅藕\"和\"石枰寻子未围棋\"。这些描绘了一些寻常的场景,可能是诗人对宫廷生活中一些琐碎细节的观察和感悟。
最后两句\"独怜鹦鹉知人意,故傍银筝索荔枝\"则表达了诗人对鹦鹉的喜爱和对音乐的向往。鹦鹉被赋予了知人意的能力,而银筝和荔枝则象征着宫廷中的乐器和食物。
整首诗词运用了李商隐的写作风格,描绘了宫廷生活中的景象和一些寓意,同时也展示了诗人对音乐和自然的情感。
苏州府昆山人,字子英。工诗,长于乐府。洪武初为苏州府学训导。有《可传集》、《耕学斋诗集》。
满庭芳 闰六月十九夜暑甚梦后作,清代,杨芳灿,
青乳初零,索华微晕,天风别样高寒。弄梭人倦,垂手玉阑干。
指点琼田万顷,三山远、紫府程宽。知何处,飞来饥凤,偷啄碧琅玕。
银弯。桥未就,盈盈一水,香雾迷漫。听瑶笙幽咽,清响隔云端。
坐到榆花影瘦,秋如水、孤对晶盘。铢衣薄,绡衫换著,千二百轻鸾。
【双调】胡十八,元代,张养浩,
正妙年,不觉的老来到。思往常,似昨朝,好光阴流水不相饶,都不如醉了,睡着。任金乌搬废兴,我只推不知道。
从退闲,遇生日,不似今,忒稀奇。正值花明柳媚大寒食,齐歌着寿词,满斟着玉杯,愿合堂诸贵宾,都一般满千岁。
客可人,景如意,檀板敲,玉箫吹。满堂香蔼瑞云飞,左壁厢唱的,右壁厢舞的。这其间辞酒杯,大管是不通济。
试算春,九十日,屈指间,去如飞。三分中却早二分归,便醉的似泥,浑都有几时。把金杯休放闲,须臾间日西坠。
人会合,不容易,但少别,早相离。幸然有酒有相识,对着这般景致,动着这般乐器。主人家又海量宽,劝诸公莫辞醉。
人笑余,类狂夫,我道渠,似囚拘。为些儿名利损了身躯,不是他乐处,好教我叹吁。唤蛾眉酒再斟,把春光且邀住。
自隐居,谢尘俗,云共烟,也欢虞。万山青绕一茅屋,恰便似画图中间裹着老夫。对着这无限景,怎下的又做官去。
仗锡平老具舟车迎前天衣印老印悉遣还策杖访之作二绝句奉送兼简平 其二,宋代,陆游,
鱼鼓声中白氎巾,南山笋蕨一番新。长安不是无卿相,林下平津独可人。
引极三首 其二 望仙府,唐代,元结,
山凿落兮眇嵚岑,云溶溶兮木棽棽。中何有兮人不睹,远欹差兮閟仙府。
彼仙府兮深且幽,望一至兮藐无由。望不从兮知如何,心混混兮意浑和。
思假足兮虎豹,超阻绝兮凌趠。诣仙府兮从羽人,饵五灵兮保清真。
道傍古樟有竹附焉可发一叹,宋代,罗公升,
古樟蟠山间,垂荫翳我里。
岁久或反常,村童祭为鬼。
大穴藏精灵,小隙窜蛇虺。
尝闻有惊霆,搜抉破根柢。
竹我君子徒,冰霜凜在齿。
胡为事钻刺,蟠屈嵚岩里。
乾坤亦广大,朽木何足恃。
托身一失所,万水难复洗。
松海各相吊,为我二友耻。
去去非吾徒,偷生不如死。
追和李白登金陵凤凰台二首 其一,宋代,郭祥正,
采凤何年此地游,高台千古自风流。寒烟淡淡笼城郭,宝器时时出冢丘。
舴艋竞归芳草渡,鹭鸶群舞碧芦洲。重华不返箫韶断,落日秦淮添客愁。
丁寺丞灵山阁同国正小集是日得雨次韵仁甫五字,宋代,韩淲,
野寺乘凉雨,宜从志喜论。桥分一水隔,城列万家屯。
乐寓东山妓,贤归北海樽。年登农满望,客醉我忘言。
闻孟使君到子颜隐庐次韵余安叔所赋,宋代,韩淲,
祝家山映一荒途,霜满晴空树色虚。太守去寻高士宅,比邻只道野人居。
朱轮不碍檐前橘,白屋惟堆案上书。想见猿惊鹤飞走,袁安卧雪画堪如。
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