云迷越岫,枫冷吴江,天香忽到人寰。
满额涂黄,别更一种施丹。
天教素秋独步,笑同时、霜菊秋兰。
最好处,向水阶月地,把酒相看。
应有骚人雅韵,将胆瓶筠管,簇向屏山。
野店云房,争待结屋中间。
无奈猖狂老子,架巢卧、风露清闲。
待早晚,约_娥、同住广寒。
云雾笼罩着越岫,枫叶冷落在吴江,
突然间,天香来到人间。
满额涂黄,另外一种施丹。
天命使素凉独步,同时嬉笑,霜菊秋兰。
最美的地方,在水阶月光下,一起品酒。
应该有风雅的文人风韵,手持胆瓶和竹管,聚集在屏山。
野店和云房,争相等待在屋子中央。
无奈猖狂的老子,搭建巢穴,享受清闲的风露。
期待着早晚,与月宫的仙女共同居住在广寒。
《声声慢(岩桂)》以自然景物和浪漫意象为基础,描绘了一幅富有的画面。诗中以云雾笼罩的山岭和冷落的枫叶,表现了秋天的寂寥和凄凉。然而,突然间天香飘散到人间,给整个景象带来了一种神秘的氛围。
诗中运用了丰富的意象,如满额涂黄、施丹、素秋独步、霜菊秋兰等,以形容自然界的美景。诗人通过水阶月光下品酒的场景,表达了对美好时光的向往和珍视。
诗词中还出现了胆瓶和竹管,这些是古代文人饮酒的器具,象征着文人雅士的风采和才情。屏山是一个聚集文人雅士的地方,意味着这里有文化氛围和人才荟萃。
最后两句诗表达了诗人对仙境的向往,期待与广寒的仙女一起居住。这种向往可以理解为对人间纷扰的厌倦,对宁静和纯净的追求。
《声声慢(岩桂)》通过描绘自然景物和情感表达,展示了诗人对美好事物的追求和对宁静境界的向往。整首诗词以唯美的意象和细腻的描写为特点,给人以温婉、深远的感受,是宋代文人的一种典型创作风格。
姜特立[公元?年至一一九二年左右],字邦杰,浙江丽水人。生年不详,卒于宋光宗绍熙中。以父恩补承信郎。淳熙中,(公元一一八一年左右)累迁福建兵马副都监;擒海贼姜大獠。赵汝愚荐于朝,召见,献诗百篇。除阁门舍人,充太子宫左右春坊。太子即位,除知阁门事。恃恩纵恣,遂夺职。帝颇念旧,复除浙东马步军副总管。宁宗时,官终庆远军节度使。特立工于诗,意境超旷。作有《梅山稿》六卷,续稿十五卷,《直斋书录解题》行于世。
重阳领客以老杜旧日重阳日诗分韵凡宾主十八人得不字,宋代,魏了翁,
天根敛秋阳,雨毕水归薮。胡为爽常度,白昼变昏黝。
农功将纳场,馀秉尚栖亩。昨朝告方社,卷去日中蔀。
羲和鞭六龙,为我作重九。云顽驱复来,浑未识臧不。
终然划劙之,金鎞发矇瞍。所忻阳德竞,吾岂为杯酒。
悠然见南山,陶公意何厚。况今祠太宫,群公正奔走。
舟次半浦再哭五岳游人兼东两嗣君,清代,全祖望,
薤露凄凉江上来,寿宁堂下几徘徊。大椿倏已随朝露,带草依然染绿苔。
为幸荆花重合秀,不教菌蠹得成灾。夜台此足怡先志,纯孝原非仅致哀。
明梁溪邵文庄公温研歌,清代,全祖望,
道南薪大长熊熊,魁儒研席生春风。邹胡王尤世所宗,清泉流出墨滀浓。
历三百年谁嗣踪,曰故尚书二泉翁。士夫道学罔朦胧,以日格子震群蒙。
重光丽泽大有功,黍谷一夜玄云封。讲堂清供出三冬,巧裁紫玉架青铜。
坎离互宅冻可融,不须吹律听黄钟。缇室居然元气充,将无橐籥本参同。
墨林安郎艺事工,风流旧著弘正中。勒名铭尾志所从,东林茂草今茸茸。
顾高钱华不可逢,寒灰孰然涸孰通。飘零故物如转蓬,抚兹遗器宜敬恭。
藤樽,宋代,苏洵,
枯藤生幽谷,蹙缩似无材。
不意犹为累,刳中作酒杯。
君知我好异,赠我酌村醅。
衰意方多感,为君当数开。
藤樽结如螺,村酒绿如水。
开樽自献酬,竟日成野醉。
青莎可为席,白石可为几。
何当酌清泉,永以思君子
尔雅新义成查许国以诗见惠依韵答之二首 其一,宋代,陆佃,
背未成鲐齿未鲵,暂时来放五云低。初从荆国犹年少,久侍神皇见日跻。
近正铅黄新眼目,指南尘土旧轮蹄。爱君文采真难敌,他日横空是紫霓。
太常引 东原上清宫,同杨飞卿夜话汝梁旧游,元代,元好问,
十年流水共行云。相见重情亲。沧海坐扬尘。便疑是、前身后身。风台月榭,舞裙歌扇,乐事几回新。莫话洛阳春。更谁似、金銮故人。
古诗后十九首 其十二,明代,李攀龙,
东城属浮云,阿阁百馀尺。岁暮多悲风,游子衣裳薄。
四野何萧条,所遇但遗迹。来者自为今,去者自为昔。
盛年奄已衰,含意将安适。燕赵出名倡,红颜照宛洛。
结束随时变,弦歌日相索。未弹理怀袖,若在远行客。
弄指一何妙,列柱一何迫。驰情视双燕,飞入王侯宅。
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