云母窗前歇绣针。
低鬟凝思坐调琴。
玉纤纤按十三金。
归卧文园犹带酒。
柳花飞度画堂阴。
只凭双燕话春心。
云母窗前歇绣针,
低鬟凝思坐调琴。
玉纤纤按十三金,
归卧文园犹带酒。
柳花飞度画堂阴,
只凭双燕话春心。
《浣溪沙》描绘了一个女子在闲暇之余的情景。她坐在云母窗前休息,停下了手中的绣针,低着头沉思,同时坐在一旁弹奏着古琴。她的手指纤细柔和,像玉一样轻轻地按弄着琴弦。当归回文园之后,她仍然带着酒意躺卧在床上。柳花飘飞过画堂的阴影,只有一对燕子能够理解她内心的春意。
这首诗词以细腻的笔触描绘了女子的闲适时光。云母窗前的绣针和调琴,展现了她文雅的兴趣爱好和修养。诗中提到的玉纤纤按十三金,形容了女子柔美的手指,同时也暗示了她高贵的身份。归卧文园时仍带酒意,表现了她放松和享受生活的态度。柳花飘飞过画堂阴影,只有燕子能够理解她内心的春情,表达了她对春天和爱情的渴望。
整首诗词通过细腻的描写和意象的运用,展现了女子的柔美、高贵和内心的渴望。贺铸运用了音韵的韵味和意象的隐喻,使得诗词更具韵律和意境。通过这首诗词,读者可以感受到宋代女子的闲适生活和内心的情感世界,同时也能体味到诗人对于美好生活和爱情的追求。
贺铸(1052~1125) 北宋词人。字方回,号庆湖遗老。汉族,卫州(今河南卫辉)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。
梁思伯自楚使回以故人徐子与张助甫诗帙见示感赋,明代,黎民表,
曾从君王幸上林,风尘回首隔同心。燕台自筑黄金馆,郢国谁传白雪音。
清世名高翻见逐,孤臣身远莫沾襟。扁舟不少江湖兴,应拟逢迎在汉阴。
水调歌头(寿二亲),宋代,江万里,
生日重重见,馀闰有新春。为吾母寿,富贵外物总休论。且说家怀旧话,教学也曾菽水,亲意尽欣欣。只此是真乐,乐岂在邦君。吾二老,常说与,要帘勤。庐陵几千万户,休戚属儿身。三瑞堂中绿醑,酿就满城和气,端又属人伦。吾亦老吾老,谁不敬其亲。
台城路(饯干寿道应举),宋代,张炎,
几年槐市槐花冷,天风又还吹起。故箧重寻,闲书再整,犹记灯窗滋味。浑如梦里。见说道如今,早催行李。快买扁舟,第一桥边趁流水。
阳关须是醉酒,柳条休要折,争似攀桂。旧有家声,荣看世美,方了平生英气。琼林宴喜。带雪絮归来,满庭春意。事业方新,大鹏九万里。
庆春泽,宋代,陈著,
春困时光,风流昨梦,逢花便自醒醒。回首宣和,宫莺掖燕相迎。归来只恋春山好,到上林、枉是亲曾。又谁知,自有蟠松,相与论盟。
阑干可是妨飞去,怕惊尘涴却,翠羽红翎。舞态亭亭,浑疑暗折韶声。堪人眼处还看破,道凤来、难与真争。醉扶归,但见啼鹃,怨夕阳亭。
水调歌头(清明俯近,感叹偶成,寄子贱舍人),宋代,李光,
自笑客行久,新火起新烟。园林春半风暖,花落柳飞绵。坐想稽山佳处,贺老门前湖水,欹侧钓鱼船。何事成淹泊,流转海南边。
水中影,镜中像,慢流连。此心未住,赢得忧患苦相缠。行尽荒烟蛮瘴,深入维那境界,参透祖师禅。宴坐超三际,潇洒任吾年。
赵令晏崔白大图幅径三丈,宋代,苏轼,
扶桑大茧如瓮盎,天女织绡云汉上。
往来不遣凤衔梭,谁能鼓臂投三丈。
人间刀尺不敢裁,丹青付与濠梁崔。
风蒲半折寒雁起,竹间的皪横江梅。
画堂粉壁翻云幕,十里江天无处着。
好卧元龙百尺楼,笑看江水拍天流。
送邵怀英赴召,宋代,张栻,
自君之西来,吾徒获三益。
匪惟欣晤言,望见意已适。
俯仰岁再更,交情共金石。
翩然别我去,宁复得此客。
诸公有推毂,诏下亟传驿。
嘉言久填胸,往觐天咫尺。
岂其湘水边,而可滞六翮。
虽深惜别思,敢后天下责。
嗟哉善利途,鸡鸣分舜蹠。
浮云起毫厘,乃有泰山隔。
持身与谋国,兹义贯於一。
君侯天资高,遇事无逼迫。
所立凛不回,举手谢物役。
保此方寸印,勿受一尘隙。
廓然丽昭回,万象归指画。
富贵岂君心,事业追往昔。
赠言不能工,庶以永无斁。
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