日裹不可道人,夜裹不可说鬼。
无量劫来成道,一时都在这裹。
太阳照耀下无法言说之人,
夜晚之中不能述说之鬼。
经历无数劫难才成就道法,
此刻所有存在都在这里。
这首诗词表达了一种超越言语和思维的境界,要描述的对象既无法用白天的阳光所能包容,也无法用夜晚的黑暗所能表达。这种存在超越了人类的理解和形容,只有在无量劫难之后才能达到这种境界。此刻,一切存在都集中在这个无法言说的境界之中。
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这首诗词表达了一种超越言语和思维的境界,要描述的对象既无法用白天的阳光所能包容,也无法用夜晚的黑暗所能表达。这种存在超越了人类的理解和形容,只有在无量劫难之后才能达到这种境界。此刻,一切存在都集中在这个无法言说的境界之中。
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《颂古九十八首》这首诗词以简洁而深邃的语言,揭示了一种无法用语言表达的境界。它超越了日常的感知和认知,让人们感受到一种超越形而上的存在。太阳和黑夜分别象征着明亮和黑暗,而诗中的人和鬼则代表了有形和无形的存在。这种超越世俗的存在,只有通过无数劫难的历练才能达到。诗人通过描绘这种境界,引导读者思考人类存在的本质和超越世俗的可能性。
这首诗词的在于其深邃的意境和超越性的表达方式。它启示了人们对于存在的思考和探索,提醒了我们存在于世界之外的可能性。诗人运用了对立的意象,如阳光与黑暗、人与鬼,来突出这种超越性。同时,劫难的概念也暗示了成就道法所需要的艰辛和历程。这使得诗词更具有哲学性和启示性,引发读者对于人类存在和超越性的思考。
总之,《颂古九十八首》以简洁而深邃的语言,通过描绘无法言说之境的存在,让读者超越常规的思维方式,引发对存在和超越性的思考。它展现了诗人对于人类存在和宇宙之谜的思索,同时也启示了我们面对生命和世界时应持有的谦卑和敬畏之心。
释印肃(一一一五~一一六九),号普庵,俗姓余,袁州宜春(今属江西)人。六岁从寿隆院贤和尚出家,年二十七落发,高宗绍兴十二年(一一四二),于袁州开元寺受戒。游湖湘,谒大沩牧庵忠公,有省。十三年,归寿隆。二十三年,主慈化寺。孝宗乾道二年(一一六六),始营梵宇。五年卒,年五十五。有《普庵印肃禅师语录》,收入《续藏经》。事见《语录》卷上《年谱》、《悟道因缘》、《塔铭》。 印肃诗,辑自《普庵印肃禅师语录》,编为三卷。
念奴娇,宋代,张孝祥,
海云四敛,太清楼、极目一天秋色。明月飞来云雾尽,城郭山川历历。良夜悠悠,西风袅袅,银汉冰轮侧。云霓三弄,广寒宫殿长笛。
偏照紫府瑶台,香笼玉座,翠霭迷南北。天上人间凝望处,应有乘风归客。露滴金盘,凉生玉宇,满地新霜白。壶中清赏,画檐高挂虚碧。
与儿孙同舟泛湖至西山旁憩酒家遂游任氏茅庵,宋代,陆游,
过埭维舟古柳根,却扶拄杖入烟村。
印泥接迹牛羊过,投宿争林鸟雀喧。
酒保殷勤邀瀹茗,道翁伛偻出迎门。
郊居不与人间事,惟有耕桑得细论。
刘伯山书来云有施主为造一亭刘子澄名曰竹溪,宋代,赵蕃,
今人那有郗嘉宾,为子经营茅栋新。
可待弦歌资乃具,讵须出郭始离尘。
旧诗颇愿穷冈割,后约要容王翰邻。
更唤能诗子欧子,不因对月自三人。
无心颂,宋代,张伯端,
堪笑我心,如顽如鄙。
兀兀腾腾,任物安委。
不解修行,亦不造罪。
不曾利人,亦不私己。
不持戒律,不徇忌讳。
不知礼乐,不行仁义。
人间所能,百无一会。
饥来吃饭,渴来饮水。
困则打睡,觉则行履。
热则单衣,寒则盖被。
无思无量,何忧何喜。
不悔不谋,无念无意。
凡生荣辱,逆旅而已。
林木栖鸟,亦可为比。
来且不禁,去亦不止。
不避不来,无赞无毁。
不厌丑恶,不羡善美。
不趣静室,不远闹市。
不说人非,不夸己是。
不厚尊崇,不薄贱稚。
亲爱冤仇,大小内外。
哀乐得丧,钦侮险易。
心无两睹,坦然一揆。
不为福先,不为祸始。
感而后应,迫而后起。
不畏锋刀,焉怕虎兕。
随物称呼,岂拘名字。
眼不就色,声不来耳。
凡所有相,皆属妄伪。
男女形声,悉非定体。
体相无心,不染不碍。
自在逍遥,物莫能累。
妙觉光圆,映彻表里。
包裹六极,无有遐迩。
光兮非光,如月在水。
取舍既难,复何比拟。
了兹妙用,迥然超彼。
或问所宗,此而已矣。
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