钟山阁上看朝曦,玉作遥山碧四围。
云气茫茫疑是水,人间无此米元晖。
钟山阁上看朝曦,
玉作遥山碧四围。
云气茫茫疑是水,
人间无此米元晖。
这首诗以钟山阁为背景,表现了作者欣赏朝阳初升的美景。诗中的钟山阁被描绘成一座高耸的楼阁,从这里望去,远处的山峦如玉石般苍翠,环绕着四周。而天空中的云雾弥漫,让人们产生了一种错觉,仿佛山峦被水包围。最后,诗人用\"米元晖\"来形容这种景象,并称人间无法与之相比。
这首诗通过对景色的描写,展现了作者对美景的赞美和感叹。钟山阁作为一个高处的观景点,为作者提供了独特的视角,使他能够欣赏到朝阳初升时的壮丽景色。诗中的\"玉作遥山碧四围\"形象地描绘了远处山峦的苍翠,给人以美的感受。而\"云气茫茫疑是水\"的描写则增加了一种朦胧的意境,使整个景象更加神秘而梦幻。最后,诗人以\"人间无此米元晖\"作为结尾,表达了这种景色之美超越凡人世界的境界,给人以无限遐想和思考的空间。
这首诗的语言简练而意境深远,通过景物的描写,表达了作者对大自然壮丽景色的欣赏和对人间美好的向往。同时,诗中运用了比喻和意象的手法,使得更加丰富多样,给读者留下了深刻的印象。整首诗以其独特的表现手法和深邃的意境,展现了苏泂作为宋代文人的诗歌才华。
苏泂(一一七○~?)(与赵师秀同龄,生年参《文学遗产》一九八三年四期《赵师秀生年小考》),字召叟,山阴(今浙江绍兴)人。颂四世孙。生平事迹史籍失载,从本集诗篇可知,早年随祖师德宦游成都,曾任过短期朝官,在荆湖、金陵等地作幕宾,身经宁宗开禧初的北征。曾从陆游学诗,与当时著名诗人辛弃疾、刘过、王楠、赵师秀、姜夔等多有唱和。卒年七十馀。有《泠然斋集》十二卷、《泠然斋诗馀》一卷(《直斋书录解题》卷二○、二一),已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑为《泠然斋诗集》八卷。
半月台歌,清代,弘历,
望月惟有登台宜,不规其满规半时。半可至满满将亏,此义吾闻诸庖羲。
开襟海岳楼阁重,忽如拥出沧溟东。玉阶琼戺露半面,弗升弗沉悬半空。
半空可望不可即,世界浑作琉璃色。太白单父望镜湖,我亦因之动遐忆。
仙人结璘捧玉壶,以酒觞我我不须。汉文百金尚未逮,唐尧蓂荚安知乎。
沁园春(中秋约僚佐观击圆,登怀远,用前韵),宋代,李曾伯,
唤麹生来,与常娥约,从太守游。把玉箫声寄,萧关短笛,霓裳曲换,清塞重裘。桂影飘摇,桐阴立尽,多少征人霜满头。油幢暇,不掀髯一笑,辜负中秋。
斗杓矗处中州。还有解闻鸡起舞不。看鸣弦中鹄,穿杨电激,飞球戏马,策_星流。绣帽归军,玳簪环客,薄晚同登庾亮楼。浮生事,是几番玩月,何苦多愁。
水调歌头(和张文伯对月词),宋代,王之道,
斜阳明薄暮,暗雨霁凉秋。弱云狼藉,晚来风起,席卷更无留。天外老蟾高挂,皎皎寒光照水,金璧共沈浮。宾主一时杰,倾动庾公楼。
渡银汉,D54C玉露,势欲流。不妨吟赏,坐拥红袖舞还讴。暗祝今宵素魄,助我清才逸气,稳步上瀛洲。欲识瀛洲路,雄据六鳌头。
摊破木兰花(二之二),宋代,贺铸,
芳草裙腰一尺围。粉郎香润,轻洒蔷薇。为嫌风日下楼稀。杨柳青阴,深闭朱扉。
枉是尊前调玉徽。彩鸾何事逐鸡飞。楚台赋客莫相违。留住行云,好待郎归。
用王巩韵,送其侄震知蔡州,宋代,苏轼,
九门插天开,万马先朝屯。举鞭红尘中,相见不得言。
夜走清虚宿,扣门惊鹊翻。君家汾阳家,永巷车雷奔。
夕郎方不夕,列戟以自藩。相逢开月阁,画檐低金盆。
至今梦中语,犹举灯前樽。阿戎修玉牒,未惮笔削烦。
君归助献纳,坐继岑与温。我客二子间,不复寻诸孙。
临江仙,唐代,孙光宪,
霜拍井梧干叶堕,翠帏雕槛初寒。薄铅残黛称花冠。
含情无语,延伫倚阑干
杳杳征轮何处去?离愁别恨千般。不堪心绪正多端。
镜奁长掩,无意对孤鸾。
暮雨凄凄深院闭,灯前凝坐初更。玉钗低压鬓云横。
半垂罗幕,相映烛光明
终是有心投汉珮,低头但理秦筝。燕双鸾偶不胜情。
只愁明发,将逐楚云行。
次韵范纯仁和郭昌朝寺丞见寄二首,宋代,宋庠,
言路再居无少补,护边三岁乏微勋。
非才自合投闲地,竭节终期报圣君。
老去风光流似水,病来世味薄如云。
读书记一将忘十,少壮谁教不自勤。
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