歌妓许冬冬携酒郊外小集

益州歌妓许冬冬,客里相逢似燕鸿。

醉拥蜀琴抽白雪,舞回班扇割西风。

山炰野馔荒山里,浪蕊浮花古寺中。

偶尔留连借余景,出门一笑夕阳红。

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诗文译文

益州的歌妓许冬冬,与客人在客栈相遇,宛如燕鸿相对。她醉酒时拥着蜀琴,抚弄着洁白的雪花,舞姿中回旋的班扇割断着西风。在荒山野岭间,她品尝着简陋的山野美食;在古老的寺庙里,她观赏着浮华的花朵。偶尔她会停留下来,借景凝望,出门时抚摸着笑靥,夕阳映红了她的脸庞。

诗文简析

这首诗描绘了益州的一位歌妓许冬冬在郊外小集中的情景。诗人用细腻的笔触描绘了她与客人的相遇,暗示了她在艺术表演中的高超技艺。诗中通过描写她醉酒时抱着蜀琴,舞姿中回旋的班扇割断西风,展现了她婀娜多姿的形象和她艺术的魅力。同时,诗人也通过描写她在山野和古寺中的体验,表达了她对自然和文化的热爱。整首诗透露出一种宁静、纯洁和自信的氛围,展现了许冬冬独特的魅力和迷人的个性。

诗文赏析

这首诗以简洁明快的语言描绘了许冬冬的形象和她与客人的相遇。诗人通过细腻的描写展现了许冬冬的艺术才华和她舞姿中的优雅动人。同时,诗人也通过山野和古寺的描写,展示了她对自然和文化的敏感和热爱。整首诗虽然篇幅不长,但通过精炼的词句和生动的描写,给人留下了深刻的印象。诗人通过展现许冬冬的形象和情感,传达了一种宁静、美丽和自信的氛围,让读者在诗中感受到诗人对艺术和人性的赞美。

这首诗词虽然描写了具体的人物和情境,但也具有一定的象征意义。许冬冬作为歌妓,代表了艺术和美的象征,她的形象展示了艺术的力量和魅力。同时,通过她与自然和文化的互动,诗人也在表达对自然美和文化传承的思考和赞美。整首诗充满了生动的意象和美感,读者可以通过品味诗人的描写,感受到其中蕴含的情感和思想。

汪元量

汪元量(1241~1317年后)南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有,号水云,亦自号水云子、楚狂、江南倦客,钱塘(今浙江杭州)人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年(1276)临安陷,随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年(1288)出家为道士,获南归,次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地,终老湖山。诗多纪国亡前后事,时人比之杜甫,有“诗史”之目,有《水云集》、《湖山类稿》。

其他诗经

自咏绝句

作者:陆游(宋代)

自咏绝句,宋代,陆游,

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小诗六绝寄黟县汪令君 其三 谢惠麻姑酒,明代,程敏政,

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唐多令(苕溪有牧之之感),宋代,尹焕,

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赠诗僧道通,宋代,苏轼,

雄豪而妙苦而腴,只有琴聪与蜜殊。

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殊辟谷,常啖蜜。

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?气含蔬笋到公无。

?谓无酸馅气也。

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为报韩公莫轻许,従今岛可是诗奴。

440

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作者:苏轼(宋代)

游诸佛舍一日饮酽茶七盏戏书勤师壁,宋代,苏轼,

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588

作梦

作者:陆游(宋代)

作梦,宋代,陆游,

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结茅杜曲桑麻地,觅句灞桥风雪天。

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694

林亭书事二首 其二

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林亭书事二首 其二,宋代,陆游,

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899

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海棠

作者:晏殊(宋代)

海棠,宋代,晏殊,

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驿中七夕

作者:徐铉(唐代)

驿中七夕,唐代,徐铉,

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850

作者:陆畅(唐代)

帘,唐代,陆畅,

劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。
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送李员外知扬子州留务(一作后)

作者:许棠(唐代)

送李员外知扬子州留务(一作后),唐代,许棠,

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644

张文贞公青山庄

张文贞公青山庄,清代,全祖望,

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481

过白沟趁顺安

作者:刘著(宋代)

过白沟趁顺安,宋代,刘著,

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太常乐章三十首其十九初献奏禧安之曲

作者:杨亿(宋代)

太常乐章三十首其十九初献奏禧安之曲,宋代,杨亿,

大报于帝,玄德升闻。

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802

闰七月二十日侍知府寺簿先生为石鼓山向园之

作者:赵蕃(宋代)

闰七月二十日侍知府寺簿先生为石鼓山向园之,宋代,赵蕃,

晦翁守南康,政成有余暇。

驾言山之中,于日非聊假。

紫霄作重阳,白鹿见图画。

闻之几向风,恨不款段跨。

今年五溪归,迩日三湘役。

先生喜其至,舍以江亭阔。

频能枉高轩,人骇非重客。

那知先生意,于此自为德。

兹日复何日,休沐著甲令。

先生重过之,俱款石皷胜。

西溪命题字,东岩俾开径。

既除古莓苔,又索贤名姓。

已焉兴未休,棹舟放中流。

西风未却暑,一雨方回秋。

僧坊远莫至,隐墅近得留。

宁同岘山辈,不异舞雩游。

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古文诗经

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