湘夫人祠

舟维古流小从容,二女含嚬媚晚风。

野庙半间蒙薜荔,湘江两岸泣芙蓉。

玉台有镜蝌铭古,锦瑟无弦雁柱空。

行近祠南默惆怅,倚筇江上数青峰。

597

诗文译文

舟维古流小从容,

二女含嚬媚晚风。

野庙半间蒙薜荔,

湘江两岸泣芙蓉。

玉台有镜蝌铭古,

锦瑟无弦雁柱空。

行近祠南默惆怅,

倚筇江上数青峰。

诗文简析

这首诗词描绘了湘夫人祠的景象,通过描述祠庙的环境和意象,表达了作者对湘夫人的崇敬和思念之情。诗中展现了一种旷迈、淡然的情感,以及对时光流转和历史遗迹的感慨。

诗文赏析

诗的开头写到了一艘小舟静静地停在古老的水流上,表现出一种从容不迫的氛围。接着,描绘了两位女子含笑而立,娇媚地迎接晚风,展现出她们的美丽和温柔。然后,诗中出现了野庙和薜荔的意象,给人以一种宁静而野趣的感觉,同时暗示了湘夫人祠的荒凉和遗世独立。

在下一联中,作者描绘了湘江两岸泣雨芙蓉,表达了自然界对湘夫人的哀悼之情。这里的芙蓉花是湘夫人的象征,它们仿佛也感受到了湘夫人的离去,以泣雨的方式表达悲痛。

接下来的两句,通过描写祠庙中的玉台和镜蝌,以及锦瑟和雁柱,展示了祠庙古老的历史和它所蕴含的文化底蕴。这些古物和意象都是湘夫人祠中的文物,它们见证了历史的变迁和人事的更迭。

最后两句表达了作者行至湘夫人祠南边时的默然惆怅之情,他倚着竹杖,望着湘江上数着青峰。这里的青峰是湘夫人祠附近的山峰,也可以理解为作者对过去时光的回忆和对湘夫人的思念。

整首诗以婉约、淡泊的笔触描绘了湘夫人祠的景象,并通过对自然和历史的描写,表达了对湘夫人的敬仰和思念之情,同时也抒发了对光阴易逝和人事如梦的感慨。

汪元量

汪元量(1241~1317年后)南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有,号水云,亦自号水云子、楚狂、江南倦客,钱塘(今浙江杭州)人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年(1276)临安陷,随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年(1288)出家为道士,获南归,次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地,终老湖山。诗多纪国亡前后事,时人比之杜甫,有“诗史”之目,有《水云集》、《湖山类稿》。

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何心重对峨眉月,下平羌、影落渝州。怕明朝,禁到冰蟾,税到沙鸥。

799

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次韵答元素(并引),宋代,苏轼,

余旧有赠元素〔词〕云天涯同是伤流落,元素以为今日之先兆,且悲当时六客之存亡。

六客盖张子野、刘孝叔、陈令举、李公择及元素与余也。

不愁春尽絮随风,但喜丹砂入颊红。

流落天涯先有谶,摩挲金狄会当同。

蘧蘧未必都非梦,了了方知不落空。

莫把存亡悲六客,已将地狱等天宫。

859

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读道藏,宋代,苏轼,

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王乔掌关钥,蚩尤守其庐。

乘闲窃掀搅,涉猎岂暇徐。

至人悟一言,道集由中虚。

心闲反自照,皎皎如芙蕖。

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系乐府十二首。谢大龟

作者:元结(唐代)

系乐府十二首。谢大龟,唐代,元结,

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934

和王明府见寄

作者:徐铉(唐代)

和王明府见寄,唐代,徐铉,

时情世难消吾道,薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞,
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。
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453

游瀑泉寺

作者:于鹄(唐代)

游瀑泉寺,唐代,于鹄,

日夕寻未遍,古木寺高低。粉壁犹遮岭,朱楼尚隔溪。
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746

夏日蒲津寺居二首 其二

作者:薛能(唐代)

夏日蒲津寺居二首 其二,唐代,薛能,

故国有如梦,省来长远游。清晨起闲院,疏雨似深秋。

宿寝书棱叠,行吟杖迹稠。天晴岂能出,春暖未更裘。

893

早春即事

作者:杨衡(唐代)

早春即事,唐代,杨衡,

眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
候变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。

875

龟兹闻莺

作者:吕敞(唐代)

龟兹闻莺,唐代,吕敞,

边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。
绣羽花间覆,繁声风外吹。人言曾不辨,鸟语却相知。
出谷情何寄,迁乔义取斯。今朝乡陌伴,几处坐高枝。

761

江亭十绝 其七

江亭十绝 其七,宋代,朱晞颜,

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906

题竹轩

题竹轩,宋代,张景脩,

种竹才添十数竿,题诗已仅百余篇。

有时碎影摇金地,尽日清风伴玉泉。

不与爱鱼人把钓,肯教骑马客求鞭。

平生最喜此君子,一洒何当听雨眠。

747
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