鹧鸪天

手捻香笺忆小莲。

欲将遗恨倩谁传。

归来独卧逍遥夜,梦里相逢酩酊天。

花易落,月难圆。

只应花月似欢缘。

秦筝算有心情在,试写离声入旧弦。

976

诗文赏析

这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名,等于明确地标出题目,这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的,直呼其名更为突出,更为强烈。“手捻香笺”,刻画词人凝神沉思之情状,因为“欲将遗恨倩谁传”,把思念之情写成诗句,题上香笺,却无人为之传递,小莲本人也是见不到的。暗中表示,不知小莲如今流落何方!故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中,“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭,并没有什么实际的内涵,两句所说的就是“归来独卧”,“梦里相逢”。想做个什么梦,只是一种主观的意愿,而且是十九不能实现的,所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片,词人认识到了,自己和小莲等人的“欢缘”,只能如花之易落、月之难圆。行笔至此,词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”,于此可见一斑。最后,又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”,这表明是经过选择,才想起了秦筝的,认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词,有音无义,只起加重语气、强调所述事情的作用,用在这儿,是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢?全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”,只是试一试看,那结果呢?读者自己去猜测吧。

晏几道

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春去也,尚欲留春可可。问公一醉能颇。钟情剩有词千首,待写大招招些。休阿那。阿那看、荒荒得似江南麽。老夫婆娑。问篱下闲花,残红有在,容我更簪朵。

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三日侍华光殿曲水宴诗

三日侍华光殿曲水宴诗,南北朝,刘孝绰,

薰祓三阳暮,濯禊元巳初。皇心眷乐饮,帐殿临春渠。

豫游高夏谚,凯乐盛周居。复以焚林日,丰茸花树舒。

羽觞环阶转,清澜傍席疏。妍歌已嘹亮,妙舞复纡馀。

九成变丝竹,百戏起龙鱼。

574

寄张阶州

作者:徐铉(唐代)

寄张阶州,唐代,徐铉,

仪甫秉忠信,神明自来舍。

绛灌虽不容,蛮貊皆从化。

荣名任纷纠,道性常闲暇。

传语当途人,无为劳叹吒。

954

南歌子(四之四)

作者:邓肃(宋代)

南歌子(四之四),宋代,邓肃,

驿畔争挦草,车前自喂牛。凤城一别几经秋。身在天涯海角、忍回头。
旅梦惊残月,劳生寄小舟。都人应也望宸游。早晚葱葱佳气、满皇州。

959

诗偈 其一二七

作者:庞蕴(唐代)

诗偈 其一二七,唐代,庞蕴,

田舍老翁如聚落,眼耳鼻舌俱失却。内外寻访觅无踪,旧时住处空寂寞。

却归堂上问空王,总在此间学无作。

419

至节筵间喜雪

作者:韩琦(宋代)

至节筵间喜雪,宋代,韩琦,

至节开樽就席前,六花飞舞助宾筵。飏空自胜重罗面,引满偏宜旋絮绵。

合坐欢谈霏屑地,几声横笛落梅天。况逢阳复贞亨会,赢取笙歌烂醉眠。

471
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