软红尘里,爱君家、缥缈半空楼倚。
曲槛外,江南江北,两岸好山无际。
日涌浮金,烟凝积翠,朝夕映窗几。
抛书卧看,丘壑在人胸次。
兴来把笔临池,浓涂淡抹,咫尺论千里。
内一段精神聚处,□甚诗人能拟。
却笑米颠,结庵京□,也便写图夸美。
生绡半幅,漫赋新词同寄。
软红尘里,爱君家、缥缈半空楼倚。
曲槛外,江南江北,两岸好山无际。
日涌浮金,烟凝积翠,朝夕映窗几。
抛书卧看,丘壑在人胸次。
兴来把笔临池,浓涂淡抹,咫尺论千里。
内一段精神聚处,□甚诗人能拟。
却笑米颠,结庵京□,也便写图夸美。
生绡半幅,漫赋新词同寄。
这首诗词写的是元代韩奕为沈画师所题写的山楼。诗人以红尘为背景,倚立在缥缈的半空楼中,眺望窗外的江南江北,两岸美丽的无边山峦。阳光映照下,江水泛起金色涟漪,烟雾凝结成翠绿色的山峦,每天早晚都在窗前展现出不同的景色。诗人抛开书本,躺下来欣赏,山水的壮丽景色在他的胸怀中形成一幅幅壮丽的画卷。在激发的情感中,他拿起笔,在池边作画,运用浓淡之笔,以咫尺之间描绘出千里的景色。内心中的一段精神凝聚的地方,难以用言语来形容,即使是诗人也很难描绘出来。诗人戏谑地说到:\"却笑米颠,结庵京□\",这里可能是指诗人自嘲米芾(字颠)和结庵之士的作品,认为自己写的图画和诗词也可以夸美。最后,诗人以半幅生绡(一种细薄的绸缎)作为礼物,附上一首新的词曲,一同寄给画师。
这首诗词通过描绘红尘中的山水景色,表达了诗人对自然美的欣赏和对艺术创作的追求。诗人以丰富的笔墨描绘出江南江北山水的壮丽景色,展示了元代诗人对山水的独特感悟和表现力。诗中还暗示了诗人对自己创作的自信,认为自己的画作和诗词同样能够表达出美的意境。整首诗词意境清新,描绘了一幅山水画卷,同时也展现了诗人对艺术的热爱和追求的精神。
(1269—1318)元绍兴路萧山人,徙钱塘,字仲山。武宗至大元年授杭州人匠副提举。迁江浙财赋副总管。仁宗延祐四年进总管。
香海曲,清代,姚燮,
江澜不动月气定,上云下沙一白净。银虬挂角衔大珠,十丈梅花倚天镜。
对屏一岫烟为髫,松钗横作翡翠翘。古仙鹤氅吹琼箫,客来置酒阑干高。
阑干倒映万仞渌,照梦鸥边有红烛。烛残月堕露飘衣,香海西风荡平绿。
齐开乐,宋代,周密,
人也。泚笔赋情,不复作少年丹白想。或者以九方皋求我,则庶几焉
东风又入江南岸,年年汉宫春早。宝屑无痕,生香有韵,消得何郎花恼。孤山梦绕。记路隔金沙,那回曾到。夜月相思,翠尊谁共饮清醥。
天寒空念赠远,水边凭为问,春得多少。竹外凝情,墙阴照影,谁见嫣然一笑。吟香未了。怕玉管西楼,一声霜晓。花自多情,看花人自老。
述祖德诗二首 其二,南北朝,谢灵运,
中原昔丧乱,丧乱岂解已。崩腾永嘉末,逼迫太元始。
河外无反正,江介有䠞圯。万邦咸震慑,横流赖君子。
拯溺由道情,龛暴资神理。秦赵欣来苏,燕魏迟文轨。
贤相谢世运,远图因事止。高揖七州外,拂衣五湖里。
随山疏浚潭,傍岩艺枌梓。遗情舍尘物,贞观丘壑美。
系乐府十二首。欸乃曲,唐代,元结,
谁能听欸乃,欸乃感人情。不恨湘波深,不怨湘水清。
所嗟岂敢道,空羡江月明。昔闻扣断舟,引钓歌此声。
始歌悲风起,歌竟愁云生。遗曲今何在,逸为渔父行。
聚山阁为吴氏题,宋代,汪藻,
缘江故多峰,秀色无可拣。何须著脚力,政欲长在眼。
诗翁筑飞阁,似恨山意懒。纵横数州碧,收拾付酒盏。
客来何所命,濯濯千髻绾。晴岚入肺腑,宝唾落碑版。
翁家诚可乐,人境两萧散。炉香侣趺坐,终日对编简。
风流前辈接,细说须自挽。居然典刑在,听者辄忘返。
会须营一壑,万事等鹏鴳。从翁时对榻,卧看烟雨晚。
次韵和裴士杰库部对棋上贡父学士,宋代,毕仲游,
吏散公堂讼已平,东轩一局晚窗明。风云不动星辰灿,樽俎无声玉石争。
意外死生由巧拙,手中舒卷乍阴晴。自怜小数非秋格,坐久惟闻鸿鹄声。
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