闻筝诗

披帷月底理鸣筝,哀调澄于镜里冰。

试使楚王闻一曲,可怜应不数安陵。

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诗文译文

披开帷幕,月光洒在鸣筝之上,

悲伤的调子清澈如镜中的冰。

试着让楚王听一曲,

可怜的是,他应该不会记起安陵。

诗文简析

这首诗词描绘了一个人披开帷帘,在月光下弹奏筝的情景。筝的声音哀怨悲伤,仿佛冰心一般清澈。作者试图让楚王听一曲,但他应该不会记起安陵之事。这首诗以音乐表达了作者内心深处的情感,同时也暗示了诗人的寂寞和无奈。

诗文赏析

1.音乐与情感交织:诗中的筝声是表达情感的媒介,通过筝的悲伤调子,诗人将自己的内心情感投射出来。这种情感的表达方式使得诗词更富有感染力,读者可以通过音乐来感受到诗人内心的悲凉和孤独。

2.冷静与凄美并存:诗中使用了冰和镜两个意象,将悲伤的调子与清澈的冰进行了对比。冰代表着冷静和清澈,镜则象征着客观的反映。这种对比使得诗词在悲伤的同时,又透露出一种凄美的氛围。

3.安陵的遗忘:楚王在诗中被提及,安陵则暗示了楚王的陵墓。诗人试图让楚王听一曲,但他应该不会记起安陵。这种遗忘的象征意味着诗人的孤独和无助,也突出了人事如梦的无常和残酷。

总体而言,这首诗词通过音乐的表达,展示了诗人内心的凄凉和无奈。诗人的孤独和遗忘使得诗词充满了忧伤的情绪,给读者留下深刻的印象。

张玄超

(1507—1587)松江府华亭人,字月麓,一字玄超,号王屋山人。博览群书,以太学生游南都,与何元朗、黄淳甫等赋诗染翰,才情蕴藉。嘉靖中官浙江按察司知事、布政司经历,不能为小吏俯仰,投劾而归。有《诗苑繁英》、《司马书法》、《楚骚绮语》、《唐诗类苑》、《彤管新编》等。

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歌吟不已,继以呼呵。恸哭呼呵,涕泗滂沱。歌匪无因,书中有人。

我观其人,实获我心。哭匪无因,空潭无人。未见其人,实劳我心。

弃置莫读,束之高屋。怡性养神,辍歌送哭。何必读书,然后为乐。

乍闻此言,若悯不谷。束书不观,吾何以欢。怡性养神,正在此间。

世界何窄,方册何宽。千圣万贤,与公何冤。有身无家,有首无发。

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赠何道亨转北工部侍郎理易州厂,明代,湛若水,

宇宙何寥邈,造化苦长勤。绵绵初生条,倏忽摧为薪。

采薪须采枝,采薪休采根。枝伤可复生,根蹶难为春。

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100

味梅歌

作者:张弼(明代)

味梅歌,明代,张弼,

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遗韵流风在闽建,后学探求如对面。建宁城中我老彭,心如朝阳眼如电。

味易膏腴却味梅,梅花消息易中来。风霜摧改万物息,天地巳复生蓓蕾。

葩含萼裹春都具,雪涧冰崖是何处。忽然绽破一两椒,总领杏桃千万树。

乃知一画微阳新,三十六宫都是春。小无内兮大无外,孰能越此天地仁。

老彭味梅乃如此,岂云甘苦酸辛耳。水曹何郎起山林,玩物适情在至理。

沈吟紫阳和梅篇,清馨齿颊欲流涎。开门正与东风会,一轮皓月当青天。

9

借住山寺诗八首 其八 尧峰

借住山寺诗八首 其八 尧峰,明代,张元凯,

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81

竹庄为丁挥使继卿题

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竹庄为丁挥使继卿题,明代,郑岳,

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9

邝敦仁添孙次韵

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邝敦仁添孙次韵,明代,吴琏,

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54

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题程庸读书阁,明代,吴与弼,

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题同寅洪宪副文坛风月卷次韵 其一 次李若虚韵

题同寅洪宪副文坛风月卷次韵 其一 次李若虚韵,明代,黄仲昭,

红烛清尊岂偶逢,十年同听禁垣钟。豪谈发处风生席,白战酣时月映松。

应务羡君才独裕,济时愧我术偏庸。人生适意应为福,底用凌烟阁上封。

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