披帷月底理鸣筝,哀调澄于镜里冰。
试使楚王闻一曲,可怜应不数安陵。
披开帷幕,月光洒在鸣筝之上,
悲伤的调子清澈如镜中的冰。
试着让楚王听一曲,
可怜的是,他应该不会记起安陵。
这首诗词描绘了一个人披开帷帘,在月光下弹奏筝的情景。筝的声音哀怨悲伤,仿佛冰心一般清澈。作者试图让楚王听一曲,但他应该不会记起安陵之事。这首诗以音乐表达了作者内心深处的情感,同时也暗示了诗人的寂寞和无奈。
1.音乐与情感交织:诗中的筝声是表达情感的媒介,通过筝的悲伤调子,诗人将自己的内心情感投射出来。这种情感的表达方式使得诗词更富有感染力,读者可以通过音乐来感受到诗人内心的悲凉和孤独。
2.冷静与凄美并存:诗中使用了冰和镜两个意象,将悲伤的调子与清澈的冰进行了对比。冰代表着冷静和清澈,镜则象征着客观的反映。这种对比使得诗词在悲伤的同时,又透露出一种凄美的氛围。
3.安陵的遗忘:楚王在诗中被提及,安陵则暗示了楚王的陵墓。诗人试图让楚王听一曲,但他应该不会记起安陵。这种遗忘的象征意味着诗人的孤独和无助,也突出了人事如梦的无常和残酷。
总体而言,这首诗词通过音乐的表达,展示了诗人内心的凄凉和无奈。诗人的孤独和遗忘使得诗词充满了忧伤的情绪,给读者留下深刻的印象。
(1507—1587)松江府华亭人,字月麓,一字玄超,号王屋山人。博览群书,以太学生游南都,与何元朗、黄淳甫等赋诗染翰,才情蕴藉。嘉靖中官浙江按察司知事、布政司经历,不能为小吏俯仰,投劾而归。有《诗苑繁英》、《司马书法》、《楚骚绮语》、《唐诗类苑》、《彤管新编》等。
从军行,明代,吴俨,
驱马出长城,天寒日色薄。四顾寂无人,黄云暗沙漠。
疆吏为予言,云中兵屡黩。近入阳和川,纵横恣杀掠。
少壮悉奔逃,老弱填沟壑。安得用韩范,惊彼心胆落。
昨闻大将军,自比卫与霍。张灯召宾御,置酒纵蒱博。
誓封狼居胥,单于
金缕曲(月夕赋道词,书毕,怆然有感,再赋此),宋代,汪梦斗,
满目飞明镜。忆年时、呼朋楼上,畅怀觞咏。圆到今宵依前好,诗酒不成佳兴。身恰在、燕台天近。一段凄凉心中事,被秋光、照破无余蕴。却不是,诉贫病。
宫庭花草坦幽径。想夜深、女墙还有,过来蟾影。千古词人伤情处,旧说石城形胜。今又说、断桥风韵。客里婵娟都相似,只後朝、不见潮来信。且喜得,四边静。
泛舟示子,宋代,邓肃,
秋江十日雨,破浪飞危樯。
恍如在天上,万顷烟茫茫。
狂风自南来,桂华雨新黄。
停杯不须饮,且饮空中香。
平生四海心,老大愧周郎。
聊复随孺子,解缨濯沧浪。
北斗挹酒浆,天孙织衣裳。
乘兴拏舟去,一笑上银潢。
李通判休日约僚属追凉于净因已复酌于芙蕖馆,宋代,赵蕃,
野寺依林木,官园带芰荷。
饭蔬朝共集,尊酒晚成过。
岁月记游胜,礼容宽俗苛。
公能数倾倒,我得慰蹉跎。
谢杜倅职方兼简汤史君,宋代,郭祥正,
李白昔游宣城时,谁为太守贤相宜。掣铃交通唤六博,壮哉意气凌虹霓。
北望楼高气象古,遗风馀思犹依依。我来正值青春半,杂花烂笑禽争飞。
轻烟缭绕淡白日,细风荡漾吹游丝。高楼帘卷邻袖出,百尺栏干横酒旗。
银鞍白马不知数,龙筝凤管相追随。杜陵远孙驾别乘,恩威得所名声驰。
华堂重搆唤宾客,风前共倒黄金卮。我为下客最疏放,辱君许可能文词。
死生夤缘释氏说,但觉时换名姓非。寄言太守勿感戚,共对佳人花下迷。
莫教流水落花去,空闻暮雨哀猿啼。
宣州双溪阁夜宴呈太守余光禄,宋代,郭祥正,
陵阳三峰压千里,百尺危楼势相倚。海波不动蛟龙盘,叠玉无尘霜雪洗。
溪光冷浥山光润,色接金陵古名郡。青猿啸断四五声,白鸟归飞两三阵。
四时之景皆可观,六月来游肤发寒。有时下瞰北山雨,只道林林银竹竿。
贤哉光禄余太守,昨引佳宾列樽酒。朝饮三百杯,暮吟三百首。
不为阴惨严刑诛,长吐阳春活残朽。御史曾书治绩碑,州人尽祝灵椿寿。
沈沈罗幕更漏稀,灯如撒星公醉归。丝篁前引后鼓鼙,珠履交错行迟迟。
丈夫得意不为乐,借问百年能几时。
观柳殿丞家藏竹柏图,宋代,郭祥正,
君实名卿孙,妙画箧所聚。壁间四幅画,收尽苍洲趣。
瘦柏盘大石,雪霜迥不惧。举斧挥栋材,未辨在缣素。
离披老竹梢,直裂见枯处。凤凰欲来巢,俯视犹屡顾。
壮观殊未已,白日去还暮。愁怀起窗壁,注目乱烟雾。
烦君灯烛张,免我颜色沮。乃知顷刻意,直有千载寓。
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