宴堂深。
轩楹雨,轻压增广低沉。
花洞彩舟泛□(jia
3,酒器名),坐绕清浔
。
楚台风快,湘簟冷、永日披襟。
坐久觉、疏弦脆管,时
换新音。
越娥兰态蕙心。
逞妖艳、昵欢邀宠难禁。
筵上笑歌间发,舄履交侵。
醉乡归处,须
尽兴、满酌高吟。
向此免、名缰利锁,虚费光阴。
宴堂深,轩楹雨,轻压增广低沉。
在深深的宴堂里,轩楹下雨,轻轻地压迫着增广低沉的气氛。
花洞彩舟泛□(酒器名),坐绕清浔。
花洞彩舟漂浮在水面上,坐在船上环绕着清浔(地名)。
楚台风快,湘簟冷,永日披襟。
楚台的风很快,湘簟(湖南的一种席子)很凉,整日都披着衣襟。
坐久觉,疏弦脆管,时换新音。
坐得久了,感觉到琴弦和管乐声音变得疏松而脆弱,不时换出新的音调。
越娥兰态蕙心,逞妖艳,昵欢邀宠难禁。
越国的女子娇艳动人,举止优雅,心地善良,她们展示出妖娆的美丽,亲昵地邀请宠爱,难以抵挡。
筵上笑歌间发,舄履交侵。
在宴席上,笑声和歌声此起彼伏,鞋履相互碰撞。
醉乡归处,须尽兴,满酌高吟。
在醉酒的乡间归处,应该尽情享受,满杯畅饮,高声吟唱。
向此免,名缰利锁,虚费光阴。
从此以后,摆脱名利的束缚,摆脱束缚人的锁链,不再虚费光阴。
这首诗词以描绘宴会场景为主题,通过细腻的描写和对情感的表达,展现了宴会中的欢乐氛围和人物的情感状态。柳永巧妙地运用意象和修辞手法,使诗词充满了音乐般的韵律感。同时,诗中也透露出对名利束缚的反思,表达了对自由和享受生活的向往。整首诗词以细腻的笔触和丰富的意象,展现了宋代文人的情感世界和审美追求。
柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
和见素尚书得谢之韵二首 其一,明代,王鏊,
把袂枫桥忆去年,旋闻廷论几扶颠。尚方甫听尚书履,春水忙归野渡船。
冠盖便应倾洛社,经筵不道少伊川。从今乌石冈头巘,付与希夷自在眠。
恋绣衾(城南净凉亭赋),宋代,刘埙,
轻风吹雾月满廓。芙蕖香、飘入隔窗。记旧月、闲庭院,擘碎红、蒙幂晓妆。
如今两鬓秋凄恻,负凌波、万倾凄凉。花若惜、刘郎老,倩藕丝、牵住夕阳。
咏怀 其十,魏晋,阮籍,
灼灼西隤日,馀光照我衣。回风吹四壁,寒鸟相因依。
周周尚衔羽,蛩蛩亦念饥。如何当路子,磬折忘所归!
岂为夸誉名,憔悴使心悲。宁与燕雀翔,不随黄鹄飞。
黄鹄游四海,中路将安归?
夏公酉家藏老高村田乐教学图,宋代,郭祥正,
高生妙画世所知,君藏两幅尤瑰奇。春回老柳未全绿,和气盎盎微风吹。
负暄当案谁氏子,坐以训诂传童儿。麻鞋破穿十指露,纻衫短袖乌巾攲。
眼吻开张手捉笔,叱怒底事扬其威。两童分争迭相挽,彼二稚子傍观窥。
一童独卧守书卷,性习已见分醇醨。皤然老叟醉兀兀,二孙侧立犹扶持。
馀皆伶官杂村妓,插笛放鼓陈威仪。三犬奔来吠欲齧,二人惊顾方攒眉。
伶家有子少亦黠,两手据鞍驴载之。尊卑向背极精妙,精妙得以意思惟。
田翁丰年固取乐,又能教子勤书诗。德泽涵濡赋敛绝,致我鼓腹咸熙熙。
画工亦画太平事,谁欲扰之生乱离。高生高生,不独爱尔之妙笔,对此颇思三代时。
舟中寄涧谷,宋代,李叔与,
秋风四起秋云薄,客怀颇欠商量著。浅滩胶舟石荦确,欲进不可退难却。
蘋蓼妆成秋绰约,独倚晚风吟思涸。故人云锦自天落,一纸模糊万金药。
上言相思下离索,勾引莼鲈味逾恶。吾心孤云身野鹤,到此方知出山错。
归理绿蓑更青蒻,何处方舟无杜若。
蛟龙引,元代,元好问,
古剑咸阳墓中得,抉开青云见白日。蛟龙地底气如虹,土花千年不敢蚀。
洪炉烈焰初腾精,横海已觉无长鲸。世上元无倚天手,匣中谁解不平鸣。
割城恨不逢相如,行酒恨不逢朱虚。尚方未入朱云请,盟盘合与毛生俱。
谁念田文坐中客?只将弹铗叹无鱼。
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