如梦令

作者:曹组(宋代)

门外绿阴千顷,两两黄鹂相应。

睡起不胜情,行到碧梧金井。

人静,人静。

风动一庭花影。

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诗文简析

这首小词妙笔生风,其中“风动一庭花影”,有摇曳生姿之妙,最佳。

“睡起”二字是全词关目。睡起之前,写词人所闻所见;睡起之后,写词人所感所行。先是词人睡梦中听到两两相应的黄鹂鸣声,睁开迷朦的双眼向门外望去,只见绿阴千顷,分外宜人。

此词汲取了前人的艺术经验,“两两黄鹂相应”,是写动态:“门外绿阴千顷”,是写静态。一动一静,相映成趣,便造成了清幽的境界。“以动衬静”是此词的主要特色。

“睡起”句中“不胜情”三字,有“承上启下”的作用。盖鸟成双而人独处,已“不胜情”;起行又静不见人,只见“风动一庭花影”,更难以为情。何谓“不胜情”,即感情上受不了。为什么受不了,词人此时还没有明言,因而显得含蓄有味。唐人孟浩然《春晓》诗云:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。”是写伤春情怀。金昌绪《春怨》诗云:“打起黄莺儿,莫教枝上啼;啼时惊妾梦,不得到辽西。”是写思妇念远之情。它们都是通过视觉形象和听觉形象的描绘,表现和寄托自己的感情。

这首词中的主人闻鸟鸣而起,起而独行踽踽,盖亦怀有无聊意绪,而意蕴句中韵流弦外,有言锯余之妙。

词末三句,从所见所感写出了词人的所思来言简而意深。“人静,人静,风动一庭花影”,也是采用以动衬静的手法,却是明写“动”、“静”二字,与开首又有不同。“庭”字应上句“碧梧金井”。此时此地,更无他人,所谓“人静”也;复叠“人静”二字,一再言之,其寂寞难禁之状如见,所谓“不胜情”者已渐可知。其间见“风动一庭花影”,疑有人来,但细察仍只是“风动花影”而已因此一“动”,更显其“静”。此句是本于元稹《莺莺传》崔氏《月明三五夜》诗:“待月西厢下,迎风户半开。拂墙花影动,疑是玉人来。”赵令畤《商调蝶恋花》咏崔、张事,于此处亦云:“花动拂墙红萼坠,分明疑是情人至。”“风动一庭花影”,盖非为写花影而写花影,除有以动衬静的作用外,又暗含以动破静的意图,心有所待,以不尽而尽之。

曹组

曹组,北宋词人。生卒年不详。字元宠。颍昌(今河南许昌)人。一说阳翟(今河南禹县)人。曾官睿思殿应制,因占对才敏,深得宋徽宗宠幸,奉诏作《艮岳百咏》诗。约于徽宗末年去世。存词36首。曹组的词以\"侧艳\"和\"滑稽下俚\"著称,在北宋末曾传唱一时,浅薄无聊者纷纷仿效。但在南宋初却受到有识者的批评,甚至鄙弃。一些词描写其羁旅生活,感受真切,境界颇为深远,无论手法、情韵,都与柳永词有继承关系。

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盛旦真明圣,平生伏至公。遭逢不世出,覆露与天同。

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忆昨去家时,凉风肃巾屨。

闾里重远别,祖席烦亲故。

期会趋晷刻,仓卒戒徒御。

首尾遍吴楚,复退分携处。

岁月拂尘壁,廊无识故步。

故人新绛帷,方屨盈外户。

褰裳喜我来,寒温问浪苦。

樽酒开欢颜,鸡黍羞珍具。

欲少为君留,归心已先骛。

年少未仕初,饱食厕庠序。

束书事遨游,光阴等閒度。

一为升斗縻,奔走穷朝暮。

欲学不可得,虽悔复谁诿。

诸君其早图,前覆戒吾车。

43

水调歌头·天淡四垂幕

作者:刘褒(宋代)

水调歌头·天淡四垂幕,宋代,刘褒,

天淡四垂幕,云细不成衣。西风扫尽纤翳,凉我鬓边丝。破匣菱花飞动,跨海清光无际,草露滴明玑。杯到莫停手,何用问来期。
坐虚堂,揩病眼,诉流辉。云山应有幽恨,瑶瑟掩金徽。河汉无声自转,玉兔有情亦老,世事巧相违。一写谪仙怨,双泪满君颐。

98

春晖堂

春晖堂,元代,丁鹤年,

群敷尽待青阳发,萱草先侵白雪还。蔚矣芳心承丽景,宛然愉色奉慈颜。

陈王葵藿君臣际,谢傅芝兰伯仲间。忠养无违家庆远,韶光常映舞衣斑。

30

元日喜雪次同年湛甘泉宗伯韵

元日喜雪次同年湛甘泉宗伯韵,明代,龙宣和,

瑞映三阳泰,花飞六合同。风尘埋欲尽,霁色浩无穷。

斜压琼枝堕,轻飘玉宇空。感时思报称,退食敢忘公。

8

题方朔蟠桃图二首 其一

题方朔蟠桃图二首 其一,明代,卢龙云,

翩翩笙鹤下瑶池,太一坛前侍宴时。自诧蟠桃经几熟,不妨分惠与邻儿。

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