三人证龟唤作鳖,哑子得梦向谁说。
电光影裹浪驱驰,踏破澄潭一轮月。
三个人证实龟被叫作鳖,
哑子得到一个梦,向谁诉说呢。
电光和影子裹挟着浪花疾驰,
踏破澄潭的是一轮皎洁的月亮。
这首诗词以简洁而独特的形象描绘了一幅景象。诗中的第一句“三人证龟唤作鳖”,以三个人为证明,说明了龟被称为鳖的事实。这里可能是在暗示一种人们对事物的不同理解和称呼的多样性,也许是在探讨语言和观念的相对性。
接下来的一句“哑子得梦向谁说”,描绘了一个哑巴得到了一个梦境,但却无法用语言表达。这里可能是在表达一种无声的思考和内心的交流,反映了诗人对于沉默和无声的价值的思考。
接着的两句“电光影裹浪驱驰,踏破澄潭一轮月”描绘了一幅夜晚的海上景象。电光闪烁,浪花翻滚,形成一幅动态的画面。而诗人踏破澄潭的一轮明亮的月亮,则为这幅画面增添了一丝静谧和温暖。
整首诗词通过简洁的语言和鲜明的形象描绘,抓住了瞬间的景象和情感,给人以启发和思考。它可能隐喻了人们对于语言和沟通的局限性,以及在寂静和动态之间的平衡。读者可以根据自己的理解和感受,对这首诗词进行更深层次的解读和。
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这首诗词以简洁而独特的形象描绘了一幅景象。诗中的第一句“三人证龟唤作鳖”,以三个人为证明,说明了龟被称为鳖的事实。这里可能是在暗示一种人们对事物的不同理解和称呼的多样性,也许是在探讨语言和观念的相对性。
接下来的一句“哑子得梦向谁说”,描绘了一个哑巴得到了一个梦境,但却无法用语言表达。这里可能是在表达一种无声的思考和内心的交流,反映了诗人对于沉默和无声的价值的思考。
接着的两句“电光影裹浪驱驰,踏破澄潭一轮月”描绘了一幅夜晚的海上景象。电光闪烁,浪花翻滚,形成一幅动态的画面。而诗人踏破澄潭的一轮明亮的月亮,则为这幅画面增添了一丝静谧和温暖。
整首诗词通过简洁的语言和鲜明的形象描绘,抓住了瞬间的景象和情感,给人以启发和思考。它可能隐喻了人们对于语言和沟通的局限性,以及在寂静和动态之间的平衡。读者可以根据自己的理解和感受,对这首诗词进行更深层次的解读和。
释安永(?~一一七三),号木庵,俗姓吴,闽县(今福建福州)人。弱冠为僧,未几谒懒庵于云门。懒庵徙怡山,命为首座。后继席。孝宗隆兴二年(一一六四),居乾元,迁黄檗。又三年,移住福州鼓山寺。乾道九年卒。为南岳下十七世,西禅懒庵鼎需禅师法嗣。有《木庵永和尚语》,收入《续古尊宿语要》卷五。《嘉泰普灯录》卷二一、《五灯会元》卷二○、《续灯正统》卷一○有传。今录诗四十六首。
【双调】庆东原 闲评论,猛,元代,周文质,
闲评论,猛三思,想海神庙错断了乔公事,则合赚他每烧钱裂纸,则合任他每焚香扣齿,不合信他每插状供祠。人都说桂英痴,则我道王魁是。
和裴库部十二韵,宋代,刘攽,
怀人存蔽芾,招隐赋窅窊。贤杰多能事,音徽自不瑕。
偶然新朴斫,一笑为欢呀。夏屋已隆栋,清池非沤麻。
望赊随朔雁,坐久至昏鸦。好事逢诸彦,佳声播四遐。
燕游安以乐,诗语正而葩。霜应丰山石,灰飞河内葭。
凉秋将落帽,斜汉挹浮槎。老木围岑寂,苍苔积鬖髿。
瑶光天不远,圭影日无差。莫怪长吟苦,良金出汰沙。
息寮王教授挽词二首 其二,宋代,俞德邻,
昔年床下拜庞公,数树梅花一亩宫。寂寞吟情头尽鹤,摧颓病骨气如虹。
祇今有子能传业,谁念无钱解送终。千古幽扃邻牧惰,遥怜环佩月明中。
感兴二十七首 其十七,宋代,方一夔,
百年特生木,坚骨馀苍干。弃材偶见收,奇制出野爨。
縆以朱丝弦,猗兰度将半。相思越关河,安得见此粲。
悲来不成调,清响忽中断。沈吟卷罗衣,终夕愁零乱。
明月照空庭,盈盈满霄汉。
辰阳馆,宋代,冯山,
辰阳号难理,五溪地相跨。边臣重绥抚,蛮獠愈骄诈。
封陲苦侵暴,文书困讥骂。谁为太守乐,一笑不得暇。
张公抗辰旆,烽障几欲罢。偃息有馀地,登临无一舍。
乃兴辰阳馆,城东两山胯。泉声落溪谷,湖光照亭榭。
花木亲种植,朋僚日追迓。投壶征虏祭,围棋太傅谢。
高风邈难继,维公并驱驾。有客尝一至,席参邹枚亚。
览物言思阔,醒魂耳目乍。欲记传之久,恨无文章价。
愿公贲泉石,游宴日来藉。新诗上碑刻,佳景若图画。
旦暮趣召还,归为中州诧。
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