秋光万斛泼疏帘,瘦玉萧萧拂画檐。
鹊尾炉中香篆冷,矮窗袖手对楞严。
秋光如瀑布泻疏帘,
纤瘦的玉箫拂过画檐。
香篆冷冷在鹊尾炉中,
我站在矮窗前,袖手凝视着楞严。
这首诗描绘了一个秋日的景象,通过对光影、香气和静谧氛围的描写,表达了诗人内心的宁静与沉思。诗中的自然景物和物象,与诗人的情感和思绪相互交融,使诗词充满了禅意和意境。
1.秋光如瀑布泻疏帘:诗中的秋光如同瀑布一样从稀疏的帘幕间洒落下来,形容秋日阳光明亮而柔和,通过对光线的描绘,营造出一种宁静悠远的氛围。
2.纤瘦的玉箫拂过画檐:描述了一支纤瘦的玉箫轻轻拂过画檐的声音。这一景象营造出一种细腻、曼妙的音韵感,使读者仿佛置身于清幽的秋日画廊中。
3.香篆冷冷在鹊尾炉中:描绘了一种冷静的氛围,香篆散发出淡淡的香气,与炉中的冷冷温度形成鲜明对比。这种对香气的描写,使诗中增添了一丝神秘的气息。
4.我站在矮窗前,袖手凝视着楞严:诗人以第一人称的视角出现,以静态的姿势站在矮窗前,袖手凝视着楞严。这种形象的描绘表达了诗人内心的静谧和沉思,与外界环境相呼应,使整首诗词更加具有禅意。
《题自然足轩》以其简洁而精炼的表达方式,通过描绘细微的景物和氛围,将读者带入一种宁静、沉思的境界。诗词中融入了自然、音韵和禅意的元素,使其充满了韵律美和意境感,展现了刘过独特的诗人才华和对生活的感悟。
刘过(1154~1206)南宋文学家,字改之,号龙洲道人。吉州太和(今江西泰和县)人,长于庐陵(今江西吉安),去世于江苏昆山,今其墓尚在。四次应举不中,流落江湖间,布衣终身。曾为陆游、辛弃疾所赏,亦与陈亮、岳珂友善。词风与辛弃疾相近,抒发抗金抱负狂逸俊致,与刘克庄、刘辰翁享有“辛派三刘”之誉,又与刘仙伦合称为“庐陵二布衣”。有《龙洲集》、《龙洲词》。
【双调】蟾宫曲 竹风过雨新,元代,贯云石,
竹风过雨新香,锦瑟朱弦,乱错宫商。樵管惊秋,渔歌唱晚,淡月疏篁。准
备了今宵乐章,怎行云不住高唐?目外秋江,意外风光,环佩空归,分付下凄凉。
相逢忘却余咱,梦隔行云,尽好诗夸。江上人归,宫中粉淡,明月无涯。从别却
西湖酒家,遇逋翁便属仙葩。袜重霜华,春色交加,夜半相思,香透窗纱。问胸
中谁有西湖?算诗酒东坡,清淡林逋。月枕冰痕,露凝荷泪,梦断云裾。桂子冷
香仍月古,是嫦娥厌倦妆梳。春景扶疏,秋色模糊,若比西施,西子何如?
凌波晚步晴烟,太华云高,天外无天。翠羽摇风,寒珠泣露,总解留连。明
月冷亭亭玉莲,荡轻香散满湖船。人已如仙,花正堪怜,酒满金樽,诗满鸾笺。送春
问东君何处天涯?落日啼鹃,流水桃花。淡淡遥山,萋萋芳草,隐隐残霞。
随柳絮吹归那答?趁游丝惹在谁家?倦理琵琶,人倚秋千,月照窗纱。赠曹绣莲
薰吹吹醒横塘,一派波光,掩映红妆。娇态盈盈,香风冉冉,翠盖昂昂。一
任游人竞赏,尽教鸥鹭埋藏。世态炎凉,只恐秋凉,冷落空房。
和永叔十二韵,宋代,刘敞,
爱公犹爱屋上乌,何况公家手种菊。忆昔重阳醉共赏,已落纱帽欢不足。
谁令繁霜逼芳意,坐使严风卷馀馥。主人于此情不浅,上客方来强令束。
马声玲珑摇玉环,屦綦参差破苔绿。重寻荒径忆五柳,因咏东篱憩茅屋。
巳怜归鸟有真意,更觉晨风伤局促。引杯大釂倾玉壶,击节应非响乔木。
物华瞬息暂入梦,世事蚊虻一过目。浮邱接袂当凤举,俗士歌骊真狗曲。
衣冠顷来尘土变,形貌今者毛发秃。公诗乃使我忘老,逸调何由能继属。
庐陵乐府十首 其四,宋代,郭祥正,
妾身厌尘埃,专心托君子。感君一面眄,涸辙逢秋水。
雍容未经年,结誓同生死。胡为忽言别,短书无一纸。
愁思魂梦飞,鹊语不成喜。岁晚君不来,红妆为君洗。
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