仙橘大如斗,浮之过洞庭。
江妃浑未识,唤作楚王萍。
仙橘像斗一般巨大,
漂浮而过洞庭湖。
江妃还未认识它,
称之为楚王的萍藻。
这首诗以自然景观为背景,以仙橘和洞庭湖为主要元素,表达了作者对自然奇观的赞美。仙橘巨大无比,漂浮在洞庭湖上,引起了江妃的好奇,她将其误认为楚王的萍藻。诗中透露出作者对自然景物的敬畏之情,以及对传统历史文化的向往和追溯。
这首诗通过描绘仙橘和洞庭湖的壮丽景象,展现了杨维桢对自然的独特感悟。仙橘巨大如斗,给人一种神奇的感觉,它漂浮在洞庭湖上,与湖水融为一体,形成了一幅美丽的画面。江妃对这个奇特的景象感到好奇,却未能认出它的真正身份。作者通过这种对自然景物的描绘,传达了对大自然的敬畏之情和对情感与现实之间的错位感的思考。
诗中的\"楚王萍\"是将仙橘误认为楚王的萍藻,这种错位的描写增强了诗歌的意境。楚王是中国历史上的重要人物,与楚国的历史和文化有着紧密的联系。通过将仙橘与楚王联系起来,诗人对传统文化的追溯和表达了对楚文化的向往。
整首诗写景描绘精细,通过对自然景物的描述,展示了作者对自然奇观的欣赏和对传统文化的追忆。同时,诗歌中蕴含了一种对自然与人文之间关系的思考,以及对情感与现实之间错位的感悟,给人以深刻的思考和审美的享受。
杨维桢(1296—1370)元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
长安送友人之黔,唐代,薛能,
衡岳犹云过,君家独几千。心从贱游话,分向禁城偏。
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
台镜簪秋晚,盘蔬饭雨天。同文到乡尽,殊国共行连。
后会应多日,归程自一年。贫交永无忘,孤进合相怜。
暮春之月谒庐守陈元舆待制作,宋代,郭祥正,
百年悯秋霜,念念流运歇。一昨辞周行,于今鬓垂雪。
幽独谁为扶,寸心徒自折。翻然驾柴车,宾闳重款谒。
与公论襟期,及此阳春月。英英栏中花,滋露正妍发。
浊浊瓮中醪,浮醅想芬冽。朝廷用直道,郡邑罕所阙。
嬿婉我之友,皎若环与玦。良辰不同乐,衰暮空惜别。
东湖春意图为樵门李姚生题,明代,王称,
鸳鸯湖上春风软,柳丝无力桃痕浅。暖烟笼碧水如云,纤纤细草苔香满。
满楼罨画大堤傍,罗绮晴娇绿水乡。冰弦玉柱新调吕,半蹙双蛾倚淡妆。
鸂鶒双双点晴雾,百劳东飞燕西去。紫泥谁染天上春,云缄留得相思句。
日暮相思枉断肠,绿波千里共悠扬。龟甲屏风花梦晓,一抹修蛾镜中小。
长歌行,宋代,敖陶孙,
徐州文壤基崇坛。老蔡径尺刳心肝。
铜槃照夜血光碧,上有惨澹双镆干。
请君载书许君死,彻器未竟盟已寒。
了知今人不如古,古人亦有难知处。
张生刎颈殓陈馀。郦儿给印屠诸吕。
劝君结交勿结心,报君多是逡巡人。
救饥重脱嗾獒厄,出淖曾叨食妈恩。
轻言诧心腹,心腹为祸媒。
畏途搀空薄侧掌,要离孤冢空崔嵬。
我愿中堂置瓮常盛酒,后列丝竹前宾友。
细腰灯前拓秋窗,有来白事酹其口。
交亦不必结,名亦不必闻。
燕南氍毹藉地醉,千载一笑平原君。
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