清平乐碧桃

瑶笙吹罢。

月满仙台下。

歌扇半欹羞淡冶。

一点芳尘不惹。

临溪更洗残妆。

低回玉洞春光。

换却当时脂脸,从教恼杀刘郎。

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诗文赏析

《清平乐碧桃》是元代诗人邵亨贞的作品。表达了一种清新宁静的美好景象,通过描绘女子吹奏瑶笙,月光洒在仙台之下,她手持着半掩的歌扇,带着羞涩和妩媚的神态。她的容颜如花一般娇艳动人,却不沾染世俗的尘埃,宛如一点芳尘也不敢靠近。在溪边洗去了残妆,她低声吟唱着,回荡在玉洞中的春光。然而,她换去了当年的妆容,只为了让刘郎心生烦恼。

这首诗以细腻的笔触描绘了一幅宁静雅致的画面。诗人通过瑶笙、月光、歌扇等形象的运用,将读者带入一个宛如仙境般的场景。女子的姿态和容貌描写得婉约而含蓄,展现出她的纯洁和高贵。她的行为举止仿佛一幅细腻的画卷,给人一种清新脱俗的感觉。

诗中的“一点芳尘不惹”表达了女子的高洁品性,她的美丽纯粹得如同一朵花,不被尘世的浮躁所侵扰。而她的洗去残妆,更显得她的自然与纯真。她在玉洞中低回吟唱,使人联想到幽静的山谷和清澈的泉水,给人以宁静和舒适的感受。

然而,诗末的“换却当时脂脸,从教恼杀刘郎”透露出一丝凄凉之意。女子舍弃了当初的妆容,似乎是为了让刘郎感到忧愁和痛苦。这种转折给整首诗增添了一丝苦涩和悲凉的色彩,使得整个画面更加丰满和生动。

《清平乐碧桃》通过细腻的描写和隐喻,展现了女子的高贵、纯洁和婉约之美。整首诗以清新宁静的意境为基调,给人以舒适宜人之感。同时,通过转折的设置,也使得诗中的美好景象显得更加真实和感人。

邵亨贞

邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字□孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。著有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。

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恨潇潇[1]无情风雨,

夜来揉损琼肌。

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韩令偷香,

徐娘傅粉,

莫将比拟未新奇,

细看取[2],

屈平陶令,

风韵正相宜。

微风起,

清芬酝藉[3],

不减酴釄[4]。

渐秋阑[5],

雪清玉瘦,

向人无限依依。

似愁凝汉臯解佩[6],

似泪洒纨扇题诗[7]。

朗月清风,

浓烟暗雨,

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纵爱惜,

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始凉,宋代,刘敞,

北风吹过雨,晚景留新秋。高卧来一笑,如焚宽百忧。

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和江邻几雪轩与持国同赋二首 其一,宋代,刘敞,

君居近城市,每独厌嚣烦。积雪成高卧,故人来在门。

埽除更爽垲,谈笑寂无喧。开窗延寒月,拂席置清樽。

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52

瘿木樽

作者:刘敞(宋代)

瘿木樽,宋代,刘敞,

先民任天真,吾得见其器。其器云如何,盖若刳木类。

不戕生以戚,不伤材以蔽。不以远见遗,不以枯见弃。

因其无用姿,授以有用意。取彼自然象,廓此闳然制。

岂无彫磨工,不欲败淳粹。岂无青黄文,不欲增巧伪。

其高岂无盖,不设簋簠制。其下岂无舟,不著鸡鸟丽。

任真肆穫落,肯慕金玉贵。儿童诮敦朴,妇女惊丑异。

岂若轻薄子,形容混兹世。矜愚以相高,饰貌以自喜。

淳风陷衰薄,古道丧简易。自非窊樽民,慎勿同一醉。

10

初发嘉州

作者:苏洵(宋代)

初发嘉州,宋代,苏洵,

家托舟航千里速,心期京国十年还。

乌牛山下水如箭。忽失峨眉枕席间。

5

留题张少愚屋壁

作者:范镇(宋代)

留题张少愚屋壁,宋代,范镇,

高隐郫城下,平地仍径还。门开值冠盖,帘卷为江山。

沛雨人间待,浮云天外閒。泥封诏不起,明夕奉慈颜。

60

挽蔡西山先生

挽蔡西山先生,宋代,黄瑞节,

直所遭之惨兮天意奚屈,忽讣音遽闻兮哀痛不淑。

痛哲人云亡兮邦国殄瘁,感死生永诀兮莫睹其悲。

伤吾道终穷兮何心于世,相长号以酬兮阴辅吾志。

惟下观而化兮风声远被,想神之有灵兮馨此铭诗。

79

归自城外

归自城外,宋代,萧立之,

山围不断似勾阑,路入苍云八百盘。塔顶受风铃语急,楼高有日鹊巢寒。

簿书衮衮蚁旋磨,岁月匆匆船下滩。两度梅花犹是客,梦随飞翼度巑岏。

26

喜春来·金装宝剑藏龙口

喜春来·金装宝剑藏龙口,元代,张弘范,

金装宝剑藏龙口,玉带红绒挂虎头。绿杨影里骤骅骝。得意秋,名满凤凰楼。

10
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