云冻风弥鸟绝踪,洞山只道没西东。
等闲目击谁相委,赖遇丹霞作炭红。
行住坐卧三十二颂,
无论何时,无论身处何地,
都要以三十二颂来表达心情。
云冻风弥鸟绝踪,
寒云凝结,寒风肆虐,鸟儿难觅踪迹,
这里形容了严寒的冬天景象。
洞山只道没西东。
洞穴之中,感觉到没有方向之分。
这句话表达了禅宗思想中超越相对的境界,达到了无方向、无限广阔的境地。
等闲目击谁相委,
平常时候,目睹着彼此互相依赖,
意味着人们在平凡的生活中相互扶持和依靠。
赖遇丹霞作炭红。
幸运地遇到了红色的丹霞景色,如同燃烧的炭火。
这句味着在平凡中发现美好,尽管世事变幻,但内心依然可以找到温暖和喜悦。
这首诗词以简洁的语言描绘了四种不同的情景,从冬天的严寒环境到洞穴的无方向,再到人们相互依赖和美好的自然景色。通过这些描写,诗人传达了禅宗思想中超越相对境界的理念,以及在平凡生活中寻找喜悦和温暖的重要性。整体上,这首诗词充满了禅宗的哲理和对自然、人生的感悟,带给读者一种超越尘世的宁静和思考。
释印肃(一一一五~一一六九),号普庵,俗姓余,袁州宜春(今属江西)人。六岁从寿隆院贤和尚出家,年二十七落发,高宗绍兴十二年(一一四二),于袁州开元寺受戒。游湖湘,谒大沩牧庵忠公,有省。十三年,归寿隆。二十三年,主慈化寺。孝宗乾道二年(一一六六),始营梵宇。五年卒,年五十五。有《普庵印肃禅师语录》,收入《续藏经》。事见《语录》卷上《年谱》、《悟道因缘》、《塔铭》。 印肃诗,辑自《普庵印肃禅师语录》,编为三卷。
百字令 其一 喜孝山来金陵,清代,沈皞日,
水西门外,两重门、一舸吹来南浦。莫是伤春憔悴甚,瘦损腰围如许。
我亦吟边,杜鹃听罢,恼乱还乡路。江楼酒醒,背花人自无语。
桃叶渐见灯船,红帘柳外,月下催箫鼓。不遣閒愁眉黛蹙,且共鹧鸪留住。
水幕山窗,载琴载酒,正好开怀处。题诗残照,秦淮多少烟树。
【中吕】阳春曲 秋思千山落,元代,周德清,
秋思
千山落叶岩岩瘦,百结柔肠寸寸愁,有人独倚晚妆楼;楼外柳,眉叶不禁秋。
春晴
雨晴花柳新梳洗,日暖蜂蝶便整齐,晓寒莺燕旋收拾。催唤起,早赴牡丹期。
春晚
镫挑斜月明金韂,花压春风短帽檐,谁家帘影玉纤纤?粘翠靥,消息露眉尖。
别情
月儿初上鹅黄柳,燕子先归翡翠楼,梅魂休暖凤香篝。人去后,鸳被冷堆愁。
赠歌者韩寿香
素梅又见樽前唱,红叶何时水上忙?姓名端的不寻常。韩寿香,一字暗包藏。
半池暖绿鸳鸯睡,满径残红燕子飞,一林老翠杜鹃啼。春事已,何日是归期?
侧犯 感旧,和清真韵,清代,汪东,
倦妆待晓,倚帘侧坐窥柔靓。烟定。看睡鸭、熏香伴宫镜。
簪花露皓腕,响屧来修径。风静。但数叶、琅玕弄清影。
韶光逝水,雪涕如珠莹。空自省。减才华、难比旧江令。
梦隔沧波,琐闱阒静。愁听蟋蟀,绕啼金井。
古意送沈宏诗,南北朝,刘孝绰,
燕赵多佳丽,白日照红妆。荡子十年别,罗衣双带长。
春楼怨难守,玉阶空自伤。复此归飞燕,衔泥绕曲房。
差池入绮幕,上下傍雕梁。故居犹可念,故人安可忘。
相思昏望绝,宿昔梦容光。魂交忽在御,转侧定他乡。
徒然顾枕席,谁与同衣裳。空使兰膏夜,炯炯对繁霜。
沈睿达,宋代,岳珂,
梦溪笔谈载公之论书曰:书之神韵虽得于心,书之法度必资于学。
分制有法,均停相若,三四合体,上下齐脚,多寡不牵,乃异世作。
今视其帖,信乎其嗜之专而见之卓也。虽然,艺在当家,习亦有源,存中瞻前,文通比肩。
顾翰墨文章之不殊,而俱未若公之知言。知言伊何,以神合天。
古人之良,意在笔前。
次韵世贤和供字韵之作约顾良弼携酒来慰,明代,吴宽,
久拟盘餐为客供,病中百事叹俱慵。
发稀自落如枯叶,病骨难支抵瘦筇。
老者安居犹费力,诸公健步敢追踪。
黄花酒熟须邀饮,佳节遥期九日重。
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