柳梢青

天付风流。相时宜称,著处清幽。雪月光中,烟溪影里,松竹梢头。

却憎吹笛高楼。一夜里、教人鬓秋。不道明朝,半随风远,半逐波浮。

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诗文译文

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柳枝嫩绿,清晨的风景。适宜的时节里,表现得恰如其分,显得幽雅清逸。在雪花和月光的映衬下,在烟雾弥漫的溪水旁边,翠绿的松竹树梢上。只是不喜欢在高楼上吹奏笛子,那声音太过高远。整夜之中,让人觉得白发如秋。并不知道明天早晨,一部分随着风飘远,一部分随着波浪漂浮。

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诗文赏析

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柳枝嫩绿,清晨的风景。适宜的时节里,表现得恰如其分,显得幽雅清逸。在雪花和月光的映衬下,在烟雾弥漫的溪水旁边,翠绿的松竹树梢上。只是不喜欢在高楼上吹奏笛子,那声音太过高远。整夜之中,让人觉得白发如秋。并不知道明天早晨,一部分随着风飘远,一部分随着波浪漂浮。

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这首诗以清新淡雅的笔触,刻画了一幅早春景色的图画,将自然景色与情感内涵巧妙地融合在一起。诗人通过“柳梢青”的描绘,勾勒出春天初现的生机盎然。他强调了“相时宜称”(时节适宜,表现得恰如其分)这一审美准则,说明了对于自然美的把握和呈现。在“雪月光中,烟溪影里,松竹梢头”的描写中,诗人使用了雪、月、烟、溪等意象,增强了诗情画意,令人感受到一种宁静和清新的美感。

诗中的“吹笛高楼”一句,抒发了诗人对于繁华富丽的生活的拒绝,强调了他对于清雅自然的情感偏好。这种情感在“一夜里、教人鬓秋”这句中达到了高潮,表达了岁月易逝,时光匆匆,令人不禁感叹光阴荏苒,岁月不饶人。

最后两句“不道明朝,半随风远,半逐波浮”,在表现风景的同时,也映射了人生的变幻无常。明朝的到来不可预知,犹如风和波浪,一半随风飘远,一半随波浮动,强调了无法掌握未来的不确定性。

总之,这首诗通过对自然景色的细腻描绘,展现了诗人对于宁静、自然、淡雅的追求,同时融入了对时光流转和人生无常的感慨,给人以思索与共鸣。

杨无咎

杨无咎(1097~1171)字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树)人,寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询,笔势劲利。今存《逃禅词》一卷,词多题画之作,风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。

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虾须帘控紫铜钩,凤髓茶闲碧玉瓯,龙涎香冷泥金兽。绕雕栏倚画楼,怕春

归绿惨红愁。雾丁香枝上,云淡淡桃花洞口,雨丝丝梅子墙头。

恨重叠,重叠恨,恨绵绵,恨满晚妆楼;愁积聚,积聚愁,愁切切,愁斟碧

玉瓯;懒梳妆,梳妆懒,懒设设,懒黄金兽。泪珠弹,弹珠泪,泪汪汪,汪汪

不住流;病身躯,身躯病,病恹恹,病在我心头。花见我,我见花,花应憔瘦;

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76

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24

送无想斋离杭

送无想斋离杭,近现代,刘雄,

尊酒论文已恨迟,今年却赋送君诗。他时回首谁堪忆,春有樱花秋木犀。

96

百字碑

作者:吕岩(唐代)

百字碑,唐代,吕岩,

养气忘言守,降心为不为。动静知宗祖,无事更寻谁。
真常须应物,应物要不迷。不迷性自住,性住气自回。
气回丹自结,壶中配坎离。阴阳生返复,普化一声雷。
白云朝顶上,甘露洒须弥。自饮长生酒,逍遥谁得知。
坐听无弦曲,明通造化机。都来二十句,端的上天梯。

67

送蒯员外东游旧治

作者:徐铉(唐代)

送蒯员外东游旧治,唐代,徐铉,

百岁犹强健,知君即地仙。

孤飞下华表,太息问桑田。

故吏今谁在,高名昔共传。

伊余亦遗才,相送一潸然。

55

老将

作者:罗邺(唐代)

老将,唐代,罗邺,

百战辛勤归帝乡,南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力,
剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛,一心犹自向河湟。
年年宿卫天颜近,曾把功勋奏建章。

17

题沈八斋

作者:畅当(唐代)

题沈八斋,唐代,畅当,

江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
绿绮琴弹白雪引,乌丝绢勒黄庭经。

25

苦吟

苦吟,唐代,卢延让,

莫话诗中事,诗中难更无。吟安一个字,撚断数茎须。
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为著者之乎。

80

谒金门

谒金门,唐代,冯延巳,

杨柳陌,宝马嘶空无迹。新着荷衣人未识,年年江海客。

梦觉巫山春色,醉眼花飞狼籍。起舞不辞无气力,爱君吹玉笛。

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古文诗经

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