裙拖簇石榴,髻绾偏荷叶。头上短金钗,轻重还相压。
轻颦月入眉,浅笑花生颊。夫婿不风流,取次看承别。
裙拖簇石榴,
髻绾偏荷叶。
头上短金钗,
轻重还相压。
裙摆拖地,像簇石榴一样密集纷繁;
发髻盘绕,偏偏像荷叶的形状。
头上的短金钗,
轻重之间不断相互叠压。
轻颦月入眉,
浅笑花生颊。
夫婿不风流,
取次看承别。
轻轻皱起眉头,月光如此明亮,都能照入眉间;
浅浅地笑,花瓣般嫩腮一笑。
夫君并非风流多情,
次次相逢只是寻常的离别。
这首诗描绘了一个妇人的形象和情感。通过描述她的服饰和容貌,展现了她的娇媚和温柔。她身穿裙子,裙摆拖地,像簇石榴一样密集纷繁。她的发髻盘绕,偏偏像荷叶的形状,头上戴着短金钗,轻重之间不断相互叠压,展现了她的娇美和细腻。
诗中还描写了她的面容。她的眉头轻轻皱起,月光明亮而柔和,能够照入她的眉间。她的笑容浅浅地绽放,像花瓣一样嫩腮一笑。这些描写表现了她的娇媚和柔情。
最后两句诗表明了她与丈夫之间的关系。诗中提到她的丈夫并不风流多情,每次相逢只是寻常的离别。这种描述暗示了她与丈夫之间的平淡和常态,可能是由于丈夫的行事作风不够浪漫或她们相处的时间有限。
整首诗通过细腻的描写展示了一个女子的容貌、服饰和情感,同时也暗示了她与丈夫之间的平淡生活。通过对细节的刻画,诗人成功地营造出了一种娇美和温柔的氛围,给人以美好的审美享受。
韩玉,字温甫,南宋词人,韩玉本金人,绍兴初挈家南渡。毛晋刻入六十家词,称其虽与康与之、辛弃疾唱和,相去如苎萝、无盐。著有《东浦词》,世人又称其“韩东浦”。王国维 《人间词话》中认为他与辛弃疾词开北曲四声通押之祖:“稼轩《贺新郎》······与韩玉《东浦词·贺新郎》以“玉”、“曲”叶“注”、“女”,《卜算子》以“夜”、“谢”叶“节”、“月”,已开北曲四声通押之祖。”
次韵登成兄戏作二首 其二,近现代,刘雄,
自断此生休问天,南山岂必逊琼筵。已知富贵同水月,况值奸回称圣贤。
习静初能观幻梦,沉吟终觉负婵娟。花开花落寻常事,不复伤春似旧年。
春暮思平泉杂咏二十首。月桂(出蒋山,浅黄色),唐代,李德裕,
何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
幽崖空自老,清汉未知还。惟有凉秋夜,嫦娥来暂攀。
二风诗。治风诗五篇。至仁,唐代,元结,
(古有仁帝,能全仁明以封天下,故为《至仁》之诗
二章四韵十二句)
猗皇至圣兮,至惠至仁,德施蕴蕴。
蕴蕴如何?不全不缺,莫知所贶。
猗皇至圣兮,至俭至明,化流瀛瀛。
瀛瀛如何?不虢不赩,莫知其极。
戚将军剑歌,明代,岑徵,
定远将军三尺铁,曾歼日本安闽浙。锋锷犹沾马汗尘,斑文尚渍倭酋血。
剑成嘉靖岁丙寅,今我得之乙巳春。光芒复如新出冶,百年神物当逢人。
引杯夜饮看不足,床头作雪照书读。有时当空试一挥,星月无光野鬼哭。
公孙法绝复谁知,以意作法但舞之。赤日惨澹霜花下,晴云不动阴风吹。
临流磨洗增颜色,世间肉眼谁能识。苍头无赖试锋铓,白面腐儒穷价值。
吁嗟尔自离戚公,徒劳夜夜气如虹。八十馀年混斤斧,沉埋远过丰狱中。
春秋满百归余手,径作今年新铸就。悲歌太息抚寒光,斗酒为君初上寿。
不见肃皇神武靖夷氛,定远威名独绝群。此日莫邪乘运出,不知谁是戚将军。
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