锦瑟清商引

玉窗夜静月流光。拂鸳弦、先奏清商。天外塞鸿飞呼,群夜渡潇湘。风回处,戛玉铿金,翩翻作新势,声声字字,历历锵锵。忽低颦有恨,此意极凄凉。
炉香帘栊正清洒,转调促柱成行。机籁杂然鸣素手,击碎琳琅。翠云深梦里昭阳。此心长。回顾穷阴绝漠,片影悠扬。那昭君更苦,香泪湿红裳。

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诗文译文

玉窗夜静月流光。

拂鸳弦、先奏清商。

天外塞鸿飞呼,

群夜渡潇湘。

风回处,戛玉铿金,

翩翻作新势,

声声字字,历历锵锵。

忽低颦有恨,

此意极凄凉。

炉香帘栊正清洒,

转调促柱成行。

机籁杂然鸣素手,

击碎琳琅。

翠云深梦里昭阳。

此心长。

回顾穷阴绝漠,

片影悠扬。

那昭君更苦,

香泪湿红裳。

诗文赏析

这首诗描绘了一个静夜中玉窗下的景象。月光洒在夜空,宁静无声。拨动鸳弦,先奏起悠扬的清商曲。在天空的边际,传来了塞外归来的鸿雁的呼唤,它们群集在夜晚飞越潇湘河。风重新吹拂,弦乐声如玉石相撞,轻盈地演奏出新的旋律,声音清脆悦耳,字句有节奏感,回响不绝。

诗中突然出现了一种低沉忧郁的情绪,表现在低低皱眉之间,似乎有些悲伤和遗憾。这种情感极其凄凉。同时,描写了炉香弥漫,帘栊开启,清新的氛围和转换调子的节奏,加强了整个诗词的表现力。

诗词的结尾描述了一个深深扎根于梦中的昭阳宫,这个心意久久不散。回首过去,充满了一片阴郁和寂寞,只有虚幻的影子在飘荡。昭君更加苦楚,她的红裳被香泪湿透。

这首诗词通过音乐、自然景物和情感的描绘,构建了一幅富有意境的画面,展现了复杂的情感和对历史的回顾。同时,通过对昭君的描述,表达了作者对历史人物命运的思考和同情。整首诗词以音乐为线索,以音乐的节奏感和意象的对比来表现情感,充满了和韵律之美。

汪元量

汪元量(1241~1317年后)南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有,号水云,亦自号水云子、楚狂、江南倦客,钱塘(今浙江杭州)人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年(1276)临安陷,随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年(1288)出家为道士,获南归,次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地,终老湖山。诗多纪国亡前后事,时人比之杜甫,有“诗史”之目,有《水云集》、《湖山类稿》。

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将进酒送九江方叔高南还

将进酒送九江方叔高南还,元代,柯九思,

君不见潇湘之浦苍梧山,虞舜南巡去不还。当时揖让称大圣,但馀湘竹秋痕斑。

又不见汩罗江水杯碧玉,屈原憔悴江头哭。

皇天何高地何厚,忠而被谗空放逐。将进酒,君莫辞。

圣贤亦尘土,不饮当何为?桃华水暖歌声度,杨柳风轻舞袖垂。

况是骊驹促行役,美人惜别低蛾眉。有肉如陵,有酒如海。

今朝尽醉极欢娱,莫待重来鬓丝改。黄金装宝剑,白玉饰雕弓。

将军上马意气雄,赋诗横槊踰江东。

31

咏花六首 其一

咏花六首 其一,明代,释函可,

一接春光即便休,莫于花底更淹留。从他烂漫从他落,只恐风来觌面收。

53

玉女摇仙佩 春游偶感

作者:王策(清代)

玉女摇仙佩 春游偶感,清代,王策,

几株残柳,斑驳创痕,僵立东风巷口。栅有鸡喧,庭无鹤影,行到板扉慵叩。

穿过回廊右。总蛛多蝶少,草肥花瘦。小桥下、纵横菱蔓,虾网鱼罾,荡起泥溜。

剩老石颓唐,欹卧墙阴,雨淋苔绣。当日小轩前后。

一片梧光桂影,蔚然深秀。小榻棋声,短屏香篆,坐尽水阑清昼。

此际难回首。生客满、舆皂优俳相偶。烟径里、偶然留恋,燕愁花恼,频频催我撩衣走。

又隔院、呼枭声透。

4

题清芬阁

作者:臧询(宋代)

题清芬阁,宋代,臧询,

旧隐固潇洒,先生偏苦吟。俗情随水落,雅趣与山深。

白日自朝暮,清风无古今。远孙簪组盛,终有爱闲心。

69

升元阁铎

作者:曾极(宋代)

升元阁铎,宋代,曾极,

摩挲石柱藓痕斑,亡国如鸿去不还。

无复切云三百尺,祗传风铎在人间。

27

栈道中作

作者:王庭(未知)

栈道中作,未知,王庭,

人行山上高,天在山中小。圆晖易沉夜,初阳迟报晓。

马走山树巅,飞鸟出其下。云连深洞迷,石缺危桥架。

七盘非险途,三秋足清景。日夕留泉声,谁能辨喧静?

83

再和子育韵 其五

再和子育韵 其五,宋代,彭汝砺,

夜寒灯火照长宵,祇有尘编慰寂寥。南北可怜身汎汎,梦归亦苦路遥遥。

4

浊酒

作者:张坦(清代)

浊酒,清代,张坦,

浊酒何人造,权斟过此宵。我犹呼玉友,君实愧金貂。

静夜三杯足,春风一度消。哺糟心最苦,醒眼转无聊。

70

许家港夜泊

许家港夜泊,清代,朱逵吉,

模糊夜色辨柴关,泷急崎平又几湾。击鼓遥知村赛社,打钟近识寺藏山。

惊飞宿鸟渔镫里,絮语寒蛩草露间。指点荒芦残月上,弋阳塔影见孱颜。

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