春墅一鸠啼,桥危懒过溪。
径苔都上壁,野菜不分畦。
倚杖妨花密,看山碍竹低。
欲知幽隐处,风雨白门西。
这首诗描绘了一个春天的江村景色,以简洁而生动的语言勾勒出了乡村的风貌。诗人通过描写一系列景物和情境,传达出一种宁静、自然的意境,展现了人与自然的和谐共生。
这首诗词以简短的语句勾勒出了江村的春天景色,通过对细节的描写,展现了一幅静谧而宜人的田园风光。诗人运用富有画面感的描写手法,使读者仿佛置身于江村的景象之中。
诗中描绘了鸠鸟的啼叫、摇摇欲坠的桥梁、爬满青苔的墙壁和生长在野外的野菜,这些细节揭示了乡村的自然环境和生活场景。诗人以倚杖妨花密、看山碍竹低的方式,表达了他与自然的亲近和互动,以及对自然美的欣赏。
最后两句诗以风雨白门西为结尾,给人一种神秘而隐蔽的感觉。这种幽静的环境似乎是一处隐藏于大自然之中的避世之地,诗人暗示了自己探索幽隐之处的愿望。
整首诗以简洁而凝练的语言,将诗人对自然景色的观察与内心情感巧妙地结合在一起,给人以深沉而宁静的感受。通过细腻的描写和含蓄的表达,诗人创造了一幅世外桃源般的田园画卷,让读者在阅读中感受到自然的美妙和宁静的力量。
杨基(1326~1378)元末明初诗人。字孟载,号眉庵。原籍嘉州(今四川乐山),大父仕江左,遂家吴中(今浙江湖州),“吴中四杰”之一。元末,曾入张士诚幕府,为丞相府记室,后辞去。明初为荥阳知县,累官至山西按察使,后被谗夺官,罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧,其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔,时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗,当时维桢已成名流,对杨基倍加称赏:“吾意诗境荒矣,今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友,时人称为“吴中四杰”。
疏影 红梅花,清代,陆蓉佩,
阑干曲曲。探南枝信早,占到春足。弄影姗姗,偶点轻红,横斜那更妆束。
空山雪满添寥寂,倩纸帐、轻笼低覆。只此间、合住清华,耐冷傍侬茅屋。
描取香魂一缕,待巡檐索笑,牵动帘幕。浅水波明,掩映芳痕,不似寻常夭灼。
疏枝纵染胭脂色,□冷艳、天然幽独。对夕阳、一抹晴封,欲画生绡几幅。
觉生寺,清代,弘历,
御园气清蔚,伴奂适兴居。昨朝殷祀成,诘旦命轻舆。
取道奠静安,百感纷萦予。节情驾言旋,憩此刹灵图。
尘情常自縳,禅悦久已疏。谁能对此际,矫意云如如。
前秋题在壁,孙楚悲已徂。胡为子夏痛,兹日重遭诸。
调御能觉生,未识生觉无。昔愧蒙庄子,今惭东门吴。
念奴娇 其六 赋雨岩,宋代,辛弃疾,
近来何处有吾愁?何处还知吾乐?一点凄凉千古意,独倚西风寥廓。
并竹寻泉,和云种树,唤作真闲客。此心闲处,不应长藉丘壑。
休说往事皆非,而今云是,且把清尊酌。醉里不知谁是我,非月非云非鹤。
露冷风高,松梢桂子,醉了还醒却。北窗高卧,莫教啼鸟惊着。
次韵刘梦芙老师春寒八首 其七,近现代,刘雄,
一年灯火返家迟,院落梅花发几枝?聒耳车厢下里曲,赏心行箧两当诗。
田塍渐有青春意,鸥鹭最怜翩舞时。世网未抛真气索,何当一舸逐鸱夷。
春暮思平泉杂咏二十首。自叙(非尚子遍游五岳),唐代,李德裕,
五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。
七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。
过子陵滩题僧舍壁,宋代,赵鼎,
山水莽回互,转眄图画间。念此清绝地,昔人所盘旋。
舟子相叹嗟,示余子陵滩。有台出山半,藤萝蒙藓斑。
缅想建武功,用人及茅菅。躐取汝颍士,列宿枢极环。
中有贫贱交,客星犯帝关。其能荣辱之,但及平生欢。
志愿乃有在,归欤一渔竿。高风邈千载,独立谁跻攀。
山僧本何知,结屋临清湾。笑谓舟中客,何为争崄艰。
权门有遗啄,造请无寒暄。嗫嚅到童仆,俛仰惭衣冠。
所得谅几何,赩汗流面颜。偃鼠不过饱,鹪鹩亦求安。
子能了此义,分子一席闲。
暇日饮酒辄用靖节先生韵积二十首 其八,宋代,俞德邻,
霜松无悴色,春花有馀姿。勿以春花妍,弃彼霜松枝。
悠悠风尘中,始见达士奇。公田可种秫,弦歌聊尔为。
意倦即归去,五斗何能羁。
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