娇羞处子临妆后,淡净佳人出浴时。
无语倚栏如有恨,生嫌别岸污臙脂。
娇羞的少女化完妆,
清淡美人沐浴过后。
默默无言依栏杆,
似乎心怀某种恨意,
生起厌恶对岸那些浓艳的妆饰。
这首诗描绘了一个美丽的场景,描述了两位女性在不同状态下的形象。诗人王同祖以独特的笔触和感受力,表达了对自然美的赞美和对浓妆艳抹的反感。
首先,诗中提到的\"娇羞处子临妆后\",描绘了一个年轻少女化妆之后的模样。她的羞涩和娇媚使得她更加动人。接着,诗人描绘了\"淡净佳人出浴时\",这是另一个女性形象,她洁白清爽,没有任何修饰,展现出一种自然美的状态。
在第三、四句中,诗人用\"无语倚栏如有恨\"来形容第一个女性,她似乎有着某种不言而喻的怨恨之情。这种情绪可能与她对浓妆的厌恶有关。而\"生嫌别岸污臙脂\"则表达了她对对岸那些浓妆艳抹的女性的厌恶和嫌弃,将其比作污浊的红粉。
整首诗通过对比和对照,展示了自然美与人为美的对立。诗人通过对少女和佳人的描写,让读者感受到朴素自然之美与浓妆艳抹之美的差异。他对自然美的称赞和对浓妆的反感,传递了一种对真实、朴素之美的追求和赞美。
这首诗词在形式上简洁明快,用字简练而有力,通过鲜明的形象描写和对比手法,传递了作者对自然美的追求和对过度装饰的反思。同时,这首诗还启发人们思考美的本质和价值,呼唤人们珍惜自然之美,追求真实与纯粹。
王同祖,字与之,号花洲,金华(今属浙江)人,余嵘孙婿。幼年侍父宦游,弱冠入金陵幕府,时嘉熙二年。历朝散郎、大理寺主簿(刘克庄《龙学余尚书神道碑》),淳祐九年,通判建康府。十年,添差沿江制置司机宜文字。
侧犯 感旧,和清真韵,清代,汪东,
倦妆待晓,倚帘侧坐窥柔靓。烟定。看睡鸭、熏香伴宫镜。
簪花露皓腕,响屧来修径。风静。但数叶、琅玕弄清影。
韶光逝水,雪涕如珠莹。空自省。减才华、难比旧江令。
梦隔沧波,琐闱阒静。愁听蟋蟀,绕啼金井。
冬行三首 其三,唐代,卢仝,
不敢唾汴水,汴水入东海。污泥龙王宫,恐获不敬罪。
不敢蹋汴堤,汴堤连秦宫。蹋尽天子土,馈餫无由通。
此言虽太阔,且是臣心肠。野风结阴兵,千里鸣刀枪。
海月护羁魄,到晓点孤光。上不事天子,下不识侯王。
夜半睡独觉,爽气盈心堂。颜子甚年少,孔圣同行藏。
我年过颜子,敢道不自强。船人虽奴兵,亦有意智长。
问我何所得,乐色填清扬。我报果有为,孔经在衣裳。
聚山阁为吴氏题,宋代,汪藻,
缘江故多峰,秀色无可拣。何须著脚力,政欲长在眼。
诗翁筑飞阁,似恨山意懒。纵横数州碧,收拾付酒盏。
客来何所命,濯濯千髻绾。晴岚入肺腑,宝唾落碑版。
翁家诚可乐,人境两萧散。炉香侣趺坐,终日对编简。
风流前辈接,细说须自挽。居然典刑在,听者辄忘返。
会须营一壑,万事等鹏鴳。从翁时对榻,卧看烟雨晚。
秋胡妇歌,宋代,萧立之,
君家作妇三日强,锦衾未暖鸳鸯床。阿郎遽作远游别,三载菽水空襦裳。
采桑忽忽春风陌,郎归相逢不相识。拦囊赠妾双黄金,妾心如冰介如石。
阿郎归来坐堂前,低头相视默不言。郎心如此不易保,丑君一死沧波寒。
棱棱劲节秋霜句,断简风流映千古。后来一种可怜人,却遣江津名妒妇。
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